PDF Katalog - Koller Auktionen

Impressionismus & Klassische Moderne
3250
ARP, HANS
(Strassburg 1888 - 1966 Basel)
Fleur de rêve au museau. 1954.
Polierte Bronze, grüne Patina. 4/5. Auf der
Unterseite monogrammiert und nummeriert:
HA 4/5, sowie dem Giessereistempel:
E. Godard Fond.
46 x 15,5 x 10 cm.
Gussdatum unbekannt.
Provenienz:
- Galerie Proarta, Zürich.
- Privatbesitz Schweiz.
Literatur: Hartog, Arie (Ed.)/Fischer, Kai.
Hans Arp. Skulpturen - Eine Bestandesaufnahme,
Ostfildern 2012, Nr. 133, S.
116, 291 (engl.).
Der Weg zur Vollplastik unterliegt bei
Hans Arp einer logischen Entwicklung,
die u.a. auch seine Experimentierfreude
zeigt. Zu Beginn beschäftigt er sich mit
Collagen, die er dann weiter in Reliefs
entwickelt, diese löst er dann wiederum
Ende der 1920er von der Wand, um sie
in den Raum zu stellen. Die konsequente
Weiterentwicklung zur Vollplastik vollzieht
sich dann in den 1930er Jahren. Plastiken
begleiten Arps Werk ein Leben lang,
aber erst mit der künstlerischen Anerkennung
seines Oeuvres und der damit
verbundenen, finanziellen Absicherung
ab den 1950er Jahren ist es Arp möglich,
zahlreiche Skulpturen zu fertigen.
Schlussendlich wird Arp dann vornehmlich
als Bildhauer wahrgenommen. Durch
die immer wiederkehrende Verwendung
bestimmter Formen wie dem Torso, der
Welle oder dem Oval haben seine Werke
grossen Wiedererkennungswert, gleichwohl
verfügt Hans Arp über einen unerschöpflichen
Fundus an Formensprache.
Den grossen Erfolg erklärt sich Carola
Giedion-Welcker mit der Tatsache, dass
die Skulpturen von Arp, aber auch von
Brancusi und Klee nicht vollkommen der
Avantgarde verpflichtet sind, sondern
dass ihre Kunst „Träger von archetypischen,
für alle Menschen verständliche
Botschaften“ ist (Hartog, Arie (Hrsg.).
Hans Arp. Skulpturen - Eine Bestandsaufnahme,
Ostfildern 2012, S. 28f.).
In einer harmonischen Wellenbewegung
strebt unsere Skulptur in die Höhe, wird
in der Mitte durch einen Knick gestört
und wächst dann weiter nach oben, um in
zwei auseinanderstrebenden Formen zu
enden. Der Künstler fordert von seinen
Betrachtern ein zweites, intensives Hinsehen
und eigene Vorstellungskraft, erst
dann erschliesst sich uns die organische
Form und schlussendlich der weibliche
Torso. „Der Inhalt einer Plastik muss auf
Zehenspitzen, ohne Anmassung auftreten,
leicht wie die Spur des Tieres im
Schnee. Die Kunst soll sich in der Natur
verlieren. Sie soll sogar mit der Natur
verwechselt werden. Nur darf dies nicht
durch Nachahmung erreicht werden
wollen, sondern durch das Gegenteil des
naturalistischen Abmalens, Abbildens.
Die Kunst entkleidet sich dabei immer
mehr des Eigensüchtigen, des Virtuosen,
des Lächerlichen ...“ (Arp, Hans in: Hans
Arp. Skulpturen 1957 - 1966, Stuttgart
1968, S. IX). Den weiblichen Torso findet
man in seinem umfassenden plastischen
Werk immer wieder und oftmals, wie auch
bei dem vorliegenden Werk, verschmolzen
mit einer vegetabilen Form. Auch im
Titel, die bei Arp immer von besonderer
und sinngebender Bedeutung sind, sehen
wir das harmonische Miteinander von
Anthropomorphem und Vegetabilem:
„Traumblume mit Lippen“. Der Torso ist
für ihn eine vollständige Form, und so
findet man in seinem plastischen Werk
nur Torsi. Die Andeutung z.B. von der
gebeugten Hüfte wie bei unserem Werk
genügt, um unter dem Blick des Betrachters
die letztendliche Vollendung
der Form zu gewährleisten. Denn wir
sind es, die die abstrakte Form zu einem
weiblichen Torso vollenden. „Arps bildhauerische
Schöpfungen gehen von der
reinen, das heisst von der vorerst inhaltlosen,
ungegenständlichen plastischen
Form aus, wie Brancusi sie durch seine
stereometrischen Stilisierungen und
Glättungen bewusst gemacht und dann
durch Würfel, Zylinder und ovoide Formen
zu abstrakten Gebilden weitergetrieben
hat. Arp nun ging den umgekehrten Weg
und machte aus eigentlichen abstrakten
Gestalten aus weissem Gips oder Stein
beseelte, oft menschenähnliche Wesen.
Die Umrisse und Wölbungen folgen
einem biomorphen Gestaltungsgefühl,
welches nur ein Schritt von der Darstellung
etwa eines Frauentorsos entfernt ist,
diesen Schritt aber nicht selber macht,
sondern den Betrachter vollziehen lässt.“
(Hohl, Reinhold in: Skulptur. Die Moderne
19. und 20. Jahrhundert, Bd. IV, Köln 1996,
S. 174f.). Die Skulpturen Hans Arps unterliegen
dem Prozess des Werdens, der
durch die Mehransichtigkeit der meisten
seiner Plastiken unterstützt wird, und wir
Betrachter begleiten diese Verwandlung,
wie wir es auch bei „Traumblume mit Lippe“
machen.
CHF 80 000.- / 120 000.-
€ 66 670.- / 100 000.-
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