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Impressionismus & Klassische Moderne
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PISSARRO, CAMILLE
(Charlotte Amalie 1830 - 1903 Paris)
Verger à Varengeville avec vache. 1899.
Öl auf Leinwand. Unten links signiert und
datiert: C. Pissarro. 99.
46,5 x 55,5 cm.
Provenienz:
- Bernheim-Jeune, Paris (Sept. 1905).
- Drouot, 3. Dezember 1910, Lot 103,
Paris.
- Privatsammlung Schweden.
- Reid & Lefevre, London (wohl von obigem
6. März 1967 gekauft).
- J. E. Pearman (von obigem 13. Oktober
1967.
- Christie‘s New York, 11. Mai 1994, Lot
110 (mit Farbabb.).
- Christie‘s New York, 8. November 1995,
Lot 131 (mit Farbabb.).
- Germann Zürich, 26. März 1996, Nr. 19,
(mit Farbabb.).
- Bedeutende Privatsammlung Schweiz.
Ausstellung:
- (Ev.) 1908 Paris: Camille Pissarro, Galerie
Bernheim-Jeune, Nr. 15.
- 1967 London: XIXth and XXth Century
French Paintings, The Lefevre Gallery, 16.
November - 22. Dezember 1967, Nr. 15.
Literatur: Pissarro, Joachim/Durand-Ruel
Snollaerts, Claire. Pissarro - Catalogue
critique des peintures, Wildenstein Institute,
Bd. III, Paris 2005, Nr. 1293, S. 800
(mit Farbabb.).
Camille Pissarro ist der einzige Maler, der
in allen acht Ausstellungen der Impressionisten
vertreten ist. Er ist für die Impressionisten
und den mit ihnen in Verbindung
stehenden Künstlern die eigentliche
Vaterfigur, die immer mit gutem Rat und
Verständnis zur Seite steht. Cézanne
sagt über Pissarro: „[...] wir haben alles was
wir tun von Pissarro gelernt. Er hatte das
grosse Glück in den Antillen geboren zu
werden, wo er sich das Malen ohne Lehrer
selbst beibrachte. [...] Er ist es, der wirklich
der erste Impressionist war.“ (Michael Doran
(Hrsg.). Conversations with Cézanne,
Berkley 2000, S. 122)
Eine unabhängige, selbstbestimmte
Künstlerbewegung, wie er sie mit den
Impressionisten mitzuformen versucht,
entspricht auch Pissarros egalitären
politischen Ansichten. Wie die meisten
impressionistischen Maler quälen Pissarro
zeitlebens finanzielle Sorgen, und er
kann seine grosse Familie zuweilen mit
seiner Malerei kaum ernähren. Wiederholt
drängen seine Frau und Verwandte auf
finanziell erfolgreichere Betätigungen.
Doch Pissarro hält unbeirrt an seinen politischen
Ansichten und der Malerei fest.
Noch auf dem Sterbebett soll er sagen:
„Il n‘y a que la peinture qui compte. (Kathleen
Adler. Camille Pissarro - A Biography,
London 1978, S. 190)
Im Spätsommer 1899 bereist Camille
Pissarro die Gegend um Dieppe in der
Normandie auf der Suche nach neuen
Motiven. Von diesem Aufenthalt bringt
er acht Gemälde mit, eines davon der
vorliegende „Obstgarten in Varengeville“.
Pissarro glaubt, dass eine Landschaft nur
erfasst und gemalt werden kann, wenn sie
der Künstler genau und über Jahre hinweg
kennengelernt hat. Neben Paris und
seiner Umgebung erschliesst sich Pissarro
in dieser Weise vor allem noch die Normandie.
Den überwiegenden Teil seiner
Werke malt Pissarro im Freien. Morgens
packt er jeweils seine Malerutensilien und
bewandert die Umgebung. Evoziert ein
Ort oder Moment die „petite sensation“,
die die Impressionisten suchen, stellt er
seine Staffelei auf und beginnt zu malen.
Die „en plein air“ Malerei ist ein wichtiger
Teil des impressionistischen Manifests
und Pissarro praktiziert sie bis ins hohe
Alter. Es ist anzunehmen, dass so auch
der „Obstgarten in Varengeville“ entstanden
ist.
Varengeville ist eine kleine Ortschaft am
Meer in der Nähe von Dieppe. Auch Monet
malt hier mehrere Landschaftsbilder.
Das Bild zeigt einen Obstgarten mit einer
grasenden Kuh. Der zufällige Blick auf ein
alltägliches Sujet ist ein typisches impressionistisches
Motiv. Nach einer kurzen
pointilistischen Phase malt Pissarro hier
wieder mit kurzen, geschwungenen, sich
verdichtenden Pinselstrichen, die dem
Bild Lebendigkeit und Tiefe geben. Auf
unvergleichliche Art wird das spätsommerliche
Licht eingefangen, wie es nur
einem der grossen Meister des Impressionismus
gelingen kann.
CHF 700 000.- / 1 000 000.-
€ 583 330.- / 833 330.-
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