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B E L G I A N S O U N D S C A P E S
Brüssel, 1977. Marc Hollanders und Vincent Kenis’ Gruppe mit dem mysteriösen
Namen Aksak Maboul reißt thematisch, in aller Form des inszenierten
Größenwahns, an, was dann wenig später in Großbritannien intellektuell en
vogue sein wird, als das clever inszenierte Label PUNK vom Working Class
Hero zum Art-School-Studenten transferiert wird: Eklektizismus, Internationalismus,
freie und spielerische Vermischung von Formen, Kulturen und Genres
(so wird das in den Anmerkungen zu Onze Danses Pour Combattre La Migraine,
der ersten Platte, treffend zusammengefasst). Danach, und bis Mitte der
1980er Jahre, ist Brüssel tatsächlich die ideale Stadt, um sich nochmals an
den verschütt gegangenen Kunsttheorien und Utopien des auslaufenden Jahrhunderts
abzuarbeiten - Situationismus, Lettristen, Debord, Dada, Artaud, Surrealismus,
Futurismus, Heartfield beispielsweise - und diese musikalisch mit
den Visionen des New Wave und neuen technischen Möglichkeiten zu konfrontieren.
Nur logisch, dass sich mit der Gründung von Crammed Disc auch das
R.I.O. / Recommended-Umfeld von der Ausrichtung und den Idealen des Labels
angesprochen fühlt, denn theoretisch aufgeladen und abstrahiert kann auch
die linientreue Linke sich dem Punk, bzw. im Falle von Hollander und Kenis der
Freiheit des (genialen) Dilettantismus, ungefährdet annähern. Jauniaux,
Berckmans, Leigh, Chenevier, Cutler und Frith spielen in den Reihen von Aksak
Maboul und zum großen Teil auf dem zweiten Album Un Peu De L’áme Des Bandits.
Die ersten Veröffentlichungen auf Crammed - außer den beiden Aksak
Maboul-Alben z.B. Honeymoon Killers, Benjamin Lew, Minimal Compact, Tuxedomoon,
Zazou/Bikaye, Deyhim/Horwitz, Hermine - sind dann vergleichbar mit
der Aufbruchzeit von Rough Trade: Blueprints und Referenz für Vieles, was
noch kommen wird.
Michel Duval, Bennoit Hennebert und Annik Honoré rufen Les Disques Du
Crépuscule 1980 ins Leben, und was zuerst als Factory Benelux konzipiert
ist, schlägt schnell einen anderen, konsequenten Weg ein. From Brussels With
Love, als Kassettenbeilage für den N.M.E. kompiliert und um textlastige Theorie
ergänzt, gibt die Richtung vor, die später Labels wie Touch und Leaf mit einer
ähnlichen Verschmelzung von Ästhetik und Musik verfolgen werden. Und auch
heute noch erscheint das, was für diesen Sampler an Ideen in die Waagschale
geworfen wurde, aktuell, clever und zeitlos; was auch immer uns das über die
letzten dreißig Jahre Musikgeschichte sagen will. Wim Mertens, Michael Nyman,
Glenn Branca, Marc Ribot, Cabaret Voltaire, Current 93, Ludus, Arthur
Russell, Isabelle Antena und (auch)Tuxedomoon - die auf beiden Labels veröffentlichen
- sind einige der Stilisten, die den Hipfaktor zwischen Kunst und Philosophie,
Pop und Avantgarde kontinuierlich neu ausloten, justieren und vor allem
auch mit der entsprechenden Verpackung versehen. Über die Jahre erweitern
sich die Tätigkeiten von Les Disques Du Crépuscule um Buchpublikationen,
Videoproduktionen bis, konsequenterweise, zu Ausflügen in die Modewelt.
Seit 2004 liegt LDDC brach.
Crammed Disc pflegt seit einigen Jahren seinen Backkatalog, ist aber, wie
man weiß, vor allem zu einem der etabliertesten World-Music Labels in Europa
aufgestiegen. Der Nachlass (?) von Les Disques Du Crépuscule wird kompetent
von James Nice, einem Schotten, der in den erwähnten wegweisenden Jahren
selbst in den Reihen des Labels arbeitete, betreut und ständig erweitert. Seinen
Versuch, in den 1990ern einem “richtigen Beruf” (Anwalt) nachzugehen,
hat er, wie soviele andere der damals Infizierten, wieder der Romantik der
Selbstausbeutung und seinem Label mit dem bezeichnenden Namen Les
Temps Moderne geopfert.
In einer Stadt wie Brüssel (und in Belgien überhaupt) steht die Nostalgie allerdings
nur bedingt im Kurs. Außer Carbon 7 mit seinem offenen Labelraster
für Altes und Neues, das von den beiden ehemaligen Univers Zero-Musikern
Andy Kirk und Guy Segers betrieben wird, und Sub Rosa, das die Industrial-
Wurzeln um kontemporäre Klassik und Geräuschmusikpioniere ergänzt, gibt es
bei den jungen, meist ebenfalls von Musikern gegründeten Mikro-Unternehmen
wie matamore recordings., Stilll, (K-RAA-K)3 in Gent oder Ultima Eczema
und Audiobot in Antwerpen wenig Bezugspunkte zur Historie.
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