Printversion vergriffen: Freier Download BA 55 als PDF - Bad Alchemy

Das FIMAV ist beispielhaft für die Suche nach der ‚Summe aller Töne‘.
Diese Suche stellte 2006 Mike Pattons Projekte mit Fennesz, Rahzel
und Zu neben das Mei Han Ensemble, das Nunavik Project von Think Of
One und den extremen Noise Terror von BORBETOMAGUS & HIJO-
KAIDAN. Die Saxophonisten Jim Sauter & Don Dietrich und Gitarrist
Donald Miller pulverisieren seit 1979 die Schallmauer. Jojo Hiroshige
versucht seit 1979, den Stillen Ozean auszusaufen. In Osaka wurden
er und seine Crew beim Versuch, Hawkwind, Faust und vor allem die
LAFMS-Freaks Airway japanisch zu überbieten, einer der Stammväter
des Nippon-Noise. Seit 1982 intensiviert die Fluxus-gestählte Junko als
Screaming Banshee sein Gitarrengemetzel. Bei Both Noises End Burning
(VICTO cd 106) brachten am 21.5.2006 noch die Tinnitus-Furie
Nao Shibata, die ansonsten bei Doodles oder New Rock Syndicate
trommelt, und der Bankangestellte Toshiji Mikawa mit seinen Mr. Incapacitants-Electronics
die Luft zum Brennen. Die 7-stimmige Kakophonie
vexiert, während das schon nach wenigen Sekunden durchgegrillte
Gehirn nicht weiß, ob es implo- oder explodieren soll, zwischen Wall
of White Noise - „monolith of sound“ hat Dietrich das mal genannt -
und einem stechenden Beschuss mit Myriaden von Feuer- & Eisnadeln,
einem furiosen Schwarm unablässig attackierender Mikrodämonen.
Verursacher dieses Hirnsausens sind ältere Glatz- und
Grauköpfe, bausbäckige Brillen- und BubikopfträgerInnen. Sie dienen
den Godz of Noiz nicht in jugendlichem Übermut, sondern mit reiflicher
Überlegung und hartnäckiger Treue zur Mission, einen zu zernichten,
als ob man unter dem Niagarafall duschen würde. Decode,
rewire, letztendlich in die Auferstehung jagen. Als Einzelquelle erkenntlich
bleibt weitgehend nur die hoch gepitchte Stimme Junkos, die
‚wie am Spieß‘ kläfft und kirrt und dabei oft mit den Saxophonen verschmilzt,
wenn diese nicht mit Gummischlauch angeblasen werden
und dabei einen dunkleren Ton annehmen. Dazwischen verklumpen
sich die schrillen Lärmspuren zu einem konvulsischen Knäuel junger
Raketenwürmer. Der rauschende Mahlstrom ihres Düsendonners wirkt
wie ein Schwarzes Loch im Ocean of Sound, als ‚The Challenger
Deep‘, der einen zu nihilieren droht oder verspricht. Und nach knapp
72 Minuten nur Beifall erntet. Ich kann Stockhauses Kummer gut verstehn.
Wenn Japaner dieses ‚Schwarze Loch‘ ansteuern, nennen sie das Psychedelia
(die Lettern des bekanntesten Labels für japanischen Extremismus
PSF stehn für Psychedelic Speedfreaks) oder Alchemy (so
heißt Mikawas Label in Osaka). Von Außen wurde das interpretiert als
Ästhetik des Erhabenen oder Totalitären, als Sado-Masochismus oder
Fetischismus, als Identifikation mit der Moderne als Aggressor oder
terroristische Subversion gegen eben diesen Unterdrücker und Nihilierer.
Nach Michel Henritzi geht es Noise-Musik um „losing control
over oneself, about losing one‘s relationship to the world.“ Sie sei „a
music of catharsis and hysteria“, die in erster Linie dem Lustprinzip
gehorcht. Falls je Zustands- und Konsumkritik eine Rolle gespielt haben
sollte, wurde sie längst selbst zur Konsumdelikatessware. Henritzi
zufolge wurde daher die Phase des Experimentierens mit „saturation,
overdrive and multiple stratifications“ abgelöst durch dekonstruktivistische
Strategien, wie Otomo Yoshihides ‚Sampling Virus‘, und vor allem
durch „a minimal aesthetic, working with the infinitesimal and the
inaudible“ (Onkyo) [-> Japanese Independent Music, Sonore, 2001] Die
Renaissance der Old School- und Overdrive-Phase (mit Keiji Haino und
Merzbow als allgegenwärtigen Festival-Hoppern) kommt einigermaßen
unverhofft. Und erklärt sich am ehesten durch die Quest nach der
‚Summe aller Töne‘, die auf ein synergetisches All together now zu
setzen scheint - SunnO))) + Haino + Wolf Eyes + Braxton + Patton + Zu +
Hijokaidan + Borbetomagus... Free + Freak + Doom + Noise + Exotik...
Alchemie für Maximalisten? Here come the Harvest Buns, A belly full
for everyone.
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