Printversion vergriffen: Freier Download BA 55 als PDF - Bad Alchemy

DAS SYNTHETISCHE MISCHGEWEBE Gleis3eck /
Görlitzer Tunnel (Antiinformation, AICdisc 008, 2 x CD
in DVD box): Vergangenheit ist ein heikles Ding.
Manchmal will sie vergehen und kann nicht, manchmal
soll sie vergehen und will nicht, manchmal ist sie schon
verschwunden, bevor man sich‘s versieht. Das S-M hegt
und hütet seine Vergangenheit und vergegenwärtigt
damit mehr als nur sich selbst. Die Entstehungsorte von
‚Görlitzer Tunnel‘ (1986) und ‚Gleis3eck‘ (1987) sind
nach dem Fall der Mauer dem Vereinigungsfuror und
Hauptstadtbaufieber zum Opfer gefallen. Der verpisste
Fußgängertunnel unter Kreuzberg ist ebenso verschwunden
wie die S-Bahndrehscheibe, die allerdings
schon eine Industrieruine war, als Das S-M sie unbefugter
Weise als Performancebühne okkupiert hat. Nur
überholte Stadtpläne und alte Fotos konservieren ihre
Existenz. Und in Spurenelementen sind sie aufgehoben
auf diesen Bändern, von denen Auszüge bereits auf
‚casual praise of domestic calamities‘ (Hypnagogia),
‚intransitive 23‘ (Intransitive Recordings) und ‚Inventaire
and contradictions‘ (Vinyl-On-Demand) herumgeistern.
Hier kriecht nun die von Yref & G.do Hübner
hergestellte ammoniakhaltige Langfassung ihrer bruitistisch-olfaktorischen
Tunnelbohrung aus den Boxen (45:38). Ein diskantes Konzentrat
aus Gestank und Geräusch unter schäbigem Neonlicht. Von oben dröhnt Kreuzbergverkehr,
von unten klopfen die Untoten, auf die Berlin gar nicht genug Beton
wuchten kann, dazwischen pfeifen Ratten mit Stammbaum bis in den Führerbunker.
Alte Funksprüche suchen immer noch ihren Empfänger in dieser Pissrinne, die sich
anhört wie eine Musique concrète-Disco für Morlocks, von denen auch einige lallend
und gröhlend entlang torkeln. Was macht ihr denn da? Musik? ‚Gleis3eck‘, ein Triptychon
von gut 80 Minuten, entstand als Probelauf des ‚The Spinal Column‘-Projektes
für das Festival En la Frontera / n.o.v.a. far in Zaragossa in großer Besetzung mit
Chavez, T.O.W. Richter, Isabelle Chemin & Jean René Lassalle. Selbstgebaute
Streich- und gefundene Percussioninstrumente, Klangskulpturen, Tableguitar, Ventilator,
Pick-ups, Miniverstärker, Feedbackloops etc. etc. wurden traktiert mit einem
Spieltrieb, der längst zum Selbstverständnis als Installations- und Performancekünstler
aufgeblüht war, und mit der zeittypischen Bruito- & Art-Brutophilie, wie sie
auch die Einstürzenden Neubauten, P16.D4 oder Kapotte Muziek auslebten, indem
sie Schrott zu Pflugscharen umschmiedeten. Damit wurden vor 20 Jahren Furchen
gezogen, um Drachenzähne anzusäen, aus denen ein neuer Typus hätten sprießen
können, Geniale Dilettanten, Künstler als Jedermensch, sentimentale Urbanisten,
Spaßgewitterdandies. Statt dessen...
AXEL DÖRNER sind (Absinth Records, Absinth 010, in 7“-Cover): Die Formel ist immer
die selbe - 1≤n≤22 - die Ergebnisse der 22 Anläufe gehn jedoch gegen unendlich.
Man kann versuchen, aus Kaffeesatz das Schicksal zu deuten oder sich Dörners
Spucke in die Ohren schmieren und Öffne dich! murmeln. es wird immer Leute
geben, die dabei ihre Zukunft erkennen können oder „Ich kann wieder hören!“ rufen.
All music by Axel Dörner Trumpet lauten die spärlichen Angaben. Schon gut, man
muss es nicht Musik nennen, hinter Trompete wird mancher ebenfalls ein dickes ?
setzen und zudem zweifeln, wie das ohne Elektronik gehen soll. ‚Das‘ ist ein spuckiges
Schmurgeln und gepresstes Fauchen in immer wieder von Stille unterbrochenen
Variationen. Was Dörner da am und durch das Mundstück erzeugt, klingt teils
‚Polnisch‘, teils wie walisische Ortsnamen, ein einziges przedmuchiwac, terkotac,
skwierczec, chleptac, wybuchac zloscia und Llanfairpwllgwyngyllgogerychwyrndrobwllllantysiliogogogoch.
Wobei blasen nur meint, dass gepresste Luft Reibegeräusche
macht, Töne ‚sind‘ nicht vorgesehen, zumindest nicht in dem Sinn, dass der
Natürlichkeit der Luftverwirbelungen Gefälligkeit aufgezwungen oder untergeschoben
werden soll. Dörners Experimentenreihe sucht die seltsame Begegnung von
Physis und Physik, von Wasser und Luft am Ground Zero von Mund und Metall. Im
Otomo Yoshihide Quartett konnte man sehen, wie er das macht und dass einige der
undeutbaren Geräusche entstehen, indem er mit Dämpfern am Trichter schabt.
50