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PNL hat mit LASSE MARHAUG einiges gemeinsam,
den Jahrgang 1974, Norwegen als Brutstätte und
eine Vorliebe für Noise, nicht als Nebeneffekt, sondern
als Stoff. Bei Marhaug ist das Faible für
SchMerzPunkDaDa à la Merzbow bekannt, durch Origami
Replika oder Jazkamer. Er und PNL kennen
sich spätestens seit 2003, als sie auf dem NuMusic
Festival in Stavanger zusammen spielten (Personal
Hygiene, Utech), seit 2004 agieren sie auch gemeinsam
in der Territory Band. Gemeinsam ist ihnen definitiv
auch der Spaß an Höllenkrach und entsprechend
gebärden sie sich auf Stalk (PNL Records,
PNL001) als ‚Paranoia Agenten‘ in einem ‚Satanico
Pandemonium‘. Zuerst hört es sich an, als ob PNL
hier auch zu elektronischen Waffen greift, um kakophon
zu dampfen und zu spritzen. Aber dann erkennt
man doch deutlich inmitten von Marhaugs
Sampling- und Feedbackknurschen wie er Alarm
schlägt, wie seine Becken beben und rauschen, wie
er mit Holz und Bronze schabt und kratzt und mit
Ketten rasselt. Bei ‚The Last Exile‘ und ‚The Lodger‘
interagiert er mit splittrigen Flirrschlägen und rasenden
Snarewirbeln mit Marhaugs Cut-up-Schnipseln
von Stimmen oder aggressiv pochenden, stechenden
Noisefetzen. ‚Tenebrae‘ ist ein nahezu manischer
Trommel-Strepitus, zu dem Marhaug einen
brüllenden Loop-Twister immer näher rücken lässt,
bis man in den Mahlstrom mitgesaugt wird. ‚I Will
Walk Like a Crazy Horse‘ lässt in der Ferne Panzer
vorüber rollen, die Schrottteile klackernd beben lassen,
während ein Funkgerät nur verstümmelte Laute
spotzt. Das Grollen rückt immer näher, das gestörte
Funkgerät prasselt ohne Kontakt. Und ich möchte
wetten, dass zu dem, was die beiden Norweger verbindet,
auch eine Vorliebe für nervenzerrende Action-
und Schauerfilme gehört.
PNL, der für Stalk sein eigenes Label installierte, hat
zwar mit Sticks & Stones (SOFA, 2001) und 27 Years
Later (Utech, 2005) demonstriert, wozu er alleine in
der Lage ist, lieber aber sucht er die Herausforderung
im Dialog mit Saxophonisten wie Vandermark,
Gustafsson, Håkon Kornstad oder John Butcher,
dem Moha!-Gitarristen Anders Hana, sogar mit einem
Kirchenorganisten (Pipes & Bones, 2005). In
der Transparenz der Trios mit Sandell & Berthling
oder Vandermark & McBride zeigt er sich als agiler
Teamspieler, kein Drescher, immer mit quicken, abrupten
Bewegungen, starkem Vorwärtsdrang und
übersprudelnder Klangvielfalt. Da zeigt sich schon
sein vulkanisches Temprament, das ihn dorthin
drängt, wo die Schmerzlust am grössten zu sein verspricht.
Das flirrend Abrupte und ein sarkastischer
Unterton erinnern an Lytton, aber PNL mischt dazu
Free Form-Rockabilly und Hardcore. Diesen Neigungen
entspricht auch sein halbstarker Outfit und seine
Mimik, wenn er sich so richtig ins Zeug legt, etwa
mit Raoul Björkenheim im Scorch Trio und beim rasanten
Neo-No Wave von The Thing. Da explodiert er
als Selbstmordattentäter für eine Erlösung der Welt
durch Rhythm & Noise, wie es sich Stockhausen
nicht besser erträumen könnte.
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Eine absolute Herkulesaufgabe meisterte
Nilssen-Love bei The First Original
Silence (Smalltown Superjazz,
STSJ124) von ORIGINAL SILENCE.
Unter diesem unscheinbaren Namen
probt ein Allstarteam den Aufstand
gegen die Trägheit der Herzen, das
sich zusammensetzt aus dem Zu-
Bassisten Massimo Pupillo, den Gitarristen
Terrie Ex und Thurston Moore,
Jim O‘Rourke an Electronics und
Mats Gustafsson an Bariton- & Slidesaxophon
+ Effekten. Letztere bilden
als Diskaholics Anonymous Trio die
Keimzelle dieses Noisemonsters, dem
Pupillo Säureblut durch die Adern
pumpt mit seinem entsprechend
monströs bratzenden Splatterfuzzbass.
Im viertelstündigen ‚If Light Has
No Age, Time Has No Shadow‘ legen
sie als Grobschmiede ihre Eisen ins
Feuer, im dreiviertelstündigen ‚In the
Name of the Law‘ unternehmen sie
eine Aventure und gleichzeitig eine
Analyse des Bratzens. Während die
Titel angeregt wurden durch Carl
Frederik Reuterswärd, hierzulande
bekannt durch seine verknotete Pistole
vor dem Kanzleramt, saugt dieser
kollektive Free Noise seine Lebensenergie
aus mutierten Freakzellen,
aus verzerrten Parts maudit von
Rock, Jazz und Electro. ‚If Light...‘ ist
hochenergetisch und PNL hat alle
Hände voll zu tun, um dem schnell
wachsenden Godzilla Schuppen und
einen Zackenkamm zu schmieden.
Man muss ein Alien sein, um zu PNLs
Gepolter und dem Schrappeln der
drei Stringwrestler ein Tänzchen zu
wagen. ‚In the Name...‘ sammelt sich
zur rasanten Schussfahrt, an deren
Ende Gustafsson, von PNL angestachelt,
einen Durchbruch bohrt. Nach
allen Richtungen echolotend, durchqueren
die Sechs eine Noiseuntiefe,
bis erneut das Saxophon eine Membrane
aufreißt, durch die sich bruitistische
Ursuppe ergießt, die gemeinsam
durchpflügt wird, um endlich ans
Ziel zu kommen - das anfängliche
Grundrauschen, das A und O, die
Uroborosschlange, die diese Musik
die ganze Zeit beschwört. PNL kann
hier alles zeigen, den polternden,
scheppernden Troll, vertrackt und
groovig, den Kardiologen, der auf
Kammerflimmern lauscht, den rasselnden
Schamanen, der die Väter
der Trägheit in Schach hält. An ihm
beißen sich Zynismus und Borniertheit
die Zähne aus.