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I N T A K T
(Zürich)
FRED FRITH und CHRIS BROWN
sind sozusagen ‚Mills Brothers‘. Frith
lehrt an diesem bemerkenswerten
College in Oakland Komposition & Improvisation,
sein 1953 in Chicago geborener
Kollege elektronische Musik.
Entsprechend ist auch dessen perlendes
oder gehämmertes Pianospiel bei
Cutter Heads (Intakt CD 124) um ein E
erweitert, das für interaktive Resonanzen
und rätselhafte Phantomklänge
sorgt. Saitenklang vexiert mit Innenklaviereffekten,
perkussive Schläge
traktieren den Gitarren- oder den
Pianokörper, elektronisches Sirren
könnte Brown, aber auch Friths E-Gitarre
zum Ausgangspunkt haben.
Selbst wenn Frith eine Akustische bekrabbelt,
bleiben ununterscheidbare
Sounds. Zu Browns Profil gehören neben
Improvisationen mit Room und
dem Glenn Spearman Double Trio, Interpretationen
von Cowell, Ferrari, Riley
und Zorn, Kompositionen wie Lava
(Tzadik), Invention#7 & Alternating
Currents (Ecstatic Peace) und Installationen
wie Talking Drum und Transmission
Temescal speziell Live Electronics-Performances.
Die Duette mit
Frith scheinen über die Synergie
spontaner Erfindungskraft hinaus an
jenem Faktor interessiert, auf den mit
‚Dust‘, ‚Riddle‘ oder ‚Thick Air‘ hingedeutet
wird. Dass ein drittes Element,
unsichtbare Hände, mit ins Spiel kommen,
wenn Browns Live Electronics
auch Friths Gitarre mit transformieren,
dem gemeinsamen Dritten einverleiben,
an dem auf der vordergründigen
Ebene weiter gezupft, geschrappt
und getrillert wird. Wobei
dieser Faktor, bei ‚Sings the Foundation‘
allerdings erst, nachdem halluzinatorische
Loops und Drones ganz
allmählich ausdünnen, immer wieder
und beim abschließenden ‚The Way
You Do The Things‘ sogar besonders
transparente und zarte Formen annimmt,
als sirrendes Gitarrenfeedback,
zirpiges Geflirr, diskantes Schaben
und träumerische Pianotropfen.
Seit dem Deutschen Jazzpreis 2005 hat sich herum
gesprochen, dass ULRICH GUMPERT
(*1945, Jena) einiges mehr geleistet hat, als im
Zentralquartett Klavier zu spielen. Obwohl das
ausreichen müsste für ein Plätzchen in der Jazz-
Ruhmeshalle. Aber zu seinen Meriten gehören
eben auch Satie-Interpretationen, auf den Punkt al
dente, oder die Filmmusik für den von Günter
Lamprecht verkörperten Berliner Tatort-Kommissar
Markowitz (1991-95). Eine Folge hieß Berlin -
Beste Lage und dieser Werbespruch scheint insbesondere
junge Jazzer angesprochen zu haben,
den Drummer Ulrich Griener, der 1994 aus Nürnberg,
oder Jan Roder, Bassist von Die Enttäuschung,
der ein Jahr später aus Lübeck kam, sogar
den Tenorsaxophonisten Ben Abarbanel-Wolff,
den es 2001 von Washington, D.C. an die Spree
zog und der dort im Sirone Quartett und als Leader
eines eigenen Fuß gefasst hat. Diese Drei
spielen nun zusammen mit Gumpert seine Quartette
(Intakt CD 127), darunter, in Reminiszenz an
alte Brainstormingtage mit den Synopsis / Zentralquartettfreunden
Sommer, Petrowsky und Bauer,
die ‚Conference at Baby‘s‘, ‚...at Luten‘s‘ & ‚...at
Conny‘s‘, verqualmte, hochprozentige Liebeserklärungen
an die Cats, von denen die inspirierenden
Impulse- und Blue Note-Klassiker stammen,
die sich dabei auf den Plattentellern in der Christburger
Straße am Prenzlauer Berg bei Baby oder
Conny drehten oder bei Petrowsky, der Richtung
Flughafen Schönefeld hauste. Gumpert hat sich
mit seiner Sammlung von Vinylpreziosen am
Schiffbauerdamm festgekrallt, mit Blick auf
Brechts Hinterkopf, und beschreibt sein Lebensumfeld
in ‚Blue Circus‘. ‚Von Hier und Anderswo‘
pfeift mit Wehmut ein Lied aus vergangenen Tagen.
‚Circulus Vitiosus‘ ist, was es heißt, ein 18-faches
Play it again von 16 Takten, so wie Gumpert
in endlos blauen Stunden die Motive seiner Helden
umkreist, Coltrane, Coleman, Mingus, Miles, Cherry.
Er kopiert keinen und doch sind sie alle gegenwärtig,
die quecksilbrigen Geister aus dem Five
Spot Cafe oder dem Village Vanguard. Die Quartette
geben dem Stoff jeweils einen Dreh, der das
Original aufschimmern und wie neu erscheinen
lässt, wobei Abarbanel-Wolff vollmundig wie ein
‚Alter‘ auftrumpft. Gumpert splittert dazu stahlblanke
Pingkapriolen, grobe Richtung: Mengelberg
oder Schlippenbach. Er war die treibende Kraft
hinter Aus teutschen Landen gewesen und konnte
dabei zeigen, dass Jazz im Grunde eine bestimmte,
durch Erfahrungen der Migration und Verstädterung
hindurch gegangene Weise ist, Volksmusiken
rhapsodisch aufzupeppen, zu ‚Verzigeunern‘,
zu ‚Amerikanisieren‘. Ganz Berlin könnte davon ein
Lied singen. Statt dessen gefällt man sich als überdimensioniertes
Sandbrötchen aus Hirschhornsalz
und Zuckerguss. Bei Gumpert gibt es kein ‚Hier‘
ohne ein ‚Anderswo‘.
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