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C I M P / C A D E N C E J A Z Z R E C O R D S (Redwood, NY)
Die Familie Rusch und der Spirit Room in Rossie, NY, sind
für Viele die erste, definitiv aber die heimeligste Adresse
des Postbop. Wo sonst wird dieser Strang des Modern
Jazz bekocht wie von Susan Rusch, bemalt wie von Kara
D. Rusch, tontechnisch eingefangen wie von Marc D.
Rusch und ans Herz gedrückt wie von Bob Rusch als ein
Elementarteil der Great American Music, wie ansonsten
nur der Blues.
Auf Change-Up (CIMP #356), dem zweiten Band zu 3 The
Hard Way (CIMP #346), danken es der Drummer MAT MA-
RUCCI, der Soprano- & Tenorsaxophonist und Stritchspieler
DOUG WEBB und der Bassist KEN FILIANO ihren
Gastgebern mit ‚Riff for Rusch‘, ‚Spirit Room‘ und
‚Upstate Connection‘. Um sich von Kalifornien bzw.
Brooklyn aus auf den Weg in den St. Lawrence County-
Zipfel New Yorks in ein Kaff mit kaum 800 Seelen zu machen,
dazu braucht es ein besonderes Date. Aber Bob
Rusch hatte bei Marucci die Bestellung „your originals...
maybe one standard... no compromises“ aufgegeben und
da sind 3000 Meilen kein Thema. Der Mehrwert für Body &
Soul besteht im absoluten Rapport der Drei und in den
quicken, hellen, melodiösen Schnörkeln, die aus Webbs
Rohr sprudeln wie aus einem Wasserspeier, der Freude
und Überfluss symbolisiert. Den ‚Spirits‘ jedoch opfert
und dankt man bluesig und innig.
Gut 9 Wochen später, live in der Savanna‘s Lounge in
Sacramento, CA, zupfte mit Kerry Kashiwagi wieder eine
verlässliche Westcoast-Cat den Bass im MAT MARUCCI
- DOUG WEBB TRIO. No Lesser Evil (CJR 1203) hatte lediglich
zwei der neuen Spirit Room-Stücke im Programm,
dafür aber gleich ein halbes Dutzend Oldies-but-Goodies,
von ‚A Night in Tunesia‘ über ‚You‘ve Changed‘ bis ‚Take
5‘. Eine typische Mischung, bereits als „tame and tuneful“
gelobt, ausdrücklich weil sie Zuhörern, die wohl Jazz am
liebsten in Bernstein gefasst hören, nicht zumutet, eine
‚Erfahrung‘ zu machen. Schluck.
Ist ein Piano involviert, dann muss CIMP in die Gilbert Recital
Hall der St. Lawrence University in Canton ausweichen,
ein ganzes Stück weit nordöstlich auf der US Route
11. Dort entstand Ota Benga of the Batwa (CIMP #357) als
ein erneutes Tête-a-tête des Pianisten DAVID HANEY
mit dem Posaunenveteranen JULIAN PRIESTER. Sie
lassen bei ihren intimen und lyrischen Meditationen einen
Gedanken an Bebop erst gar nicht aufkommen. Dafür
brüten sie, meist verhalten, oft leise, in Thema und Variationen
und gedämpft Gershwin‘esken Tonfarben über das
Schicksal des Pygmäen Ota Benga (1884-1916), der 1906
auf der Weltausstellung in St. Louis als exotisches Exponat
und anschließend im Zoo der Bronx als kuriose Attraktion
ausgestellt worden war, zusammen mit den Gorillas.
Nach Protesten wurde er in ein Waisenhaus für
Farbige abgeschoben, von einer Familie aufgenommen
und als er es nicht mehr aushielt, vielleicht weil er von
seinem Lebensraum abgeschnitten ‚Like Dersu Uzala‘,
der kirgisische Nomade, zu ersticken drohte, da verbrannte
er seine Kleider und schoss sich eine Kugel in
den Kopf.
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