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Neuseeland ist eine Insel. James Kirk trommelt auch im Freerocktrio THE
STUMPS (nicht zu verwechseln mit Kev Hoppers einst als ‚Trout Mask Replicants‘
gelobten Stump). Die Downunder-Stumps formierten sich 2003
aus Kirk, dem umtriebigen Antony Milton again und Stephen Clover am
Bass, wenn man so will, in der klassischen Guru Guru-Besetzung. The
Black Wood (LVD 111) lässt aus den Boxen ausschließlich instrumentale
Psychedelic dröhnen, zäh wie Teer. Die Klänge stagnieren in ihrem halbflüssigen
Zustand, ölige Schlieren blecken ihre bizarren Paisleyzungen.
Rock ist das nur, wenn man die Zeit von Dali‘schen Uhren abliest. Kirk
schlägt oft minutenlang keine Beats, sondern lässt nur perkussiven Hall
im Hintergrund morphen. Darüber wölbt Milton metallic-schimmernde
Wellen (die bei Trk 7 besonders prächtig aufwallen). Sporadisch knickt
und knittert Kirk den Zeitstrom, nur um gleich wieder zeitlupig dahin zu
hinken, als ob er in eine überreife, klebrige Riesenkiwi getreten wäre. Miltons
Gitarrensounds verziehen sich wie in einem alchemischen Ofen,
verfärben sich vom Rötlichen ins Weißliche, knurren und wummern,
durchmischt mit einem Bass, an dem sich ebenso wenig ein Puls fühlen
lässt. Statt dessen hüllt sich Clover in Tintenfischwolken. Wenn sich die
Drei mal rockig eingrooven (Trk 3), scheint Stumps Elevator Noir seine
Tür mitten in den 70er Jahren zu öffnen. Zottelmähnige Japaner steigen
zu und die Luft versuppt wie das Wasser des Toten Meeres. Strange.
Providence ist uns Würzburgern ein Begriff durch die urigen, leider aufgelösten
Urdog. Ihr Keyboarder Jeff Knoch tauchte seither in Eyes Like
Saucers auf und nun an der Seite von Erik Carlson in AREA C. Dessen
Loops & Gitarre und Knochs Farfisa- & Harmoniumgepumpe geben Haunt
(LVD 113) das ganz spezielle Klangbild. Der Titel korrespondiert mit einem
gleichnamigen Gedichtband von Keith Waldrop, Chevalier des arts et
des lettres in Providence. Ob man sich auf Space-Trip mitgenommen fühlt
oder in eine meditative Stimmung versenkt wird, das bleibt der jeweiligen
Imagination überlassen. Mir scheint Area C hier näher bei Town & Country
als bei Popol Vuh. Dröhnminimalistisch brummende Mäander, durchsetzt
mit pulsierenden Schüben und stotternden Impulsen, atmen zuallererst
die seltsamen Orgel- oder Akkordeonklänge von Farfisa & Harmonium.
Das ist ‚strange‘ per se. Und entfaltet einen fast unwiderstehlichen
Sog ist Träumerische und Geheimnisvolle, halb Exotica, halb Nostalgie,
Fernweh und Flucht aus der Zeit. ‚Names of Places‘ bringt für knapp 3 Minuten
eine Drummachine ins Spiel, bevor ‚Circle Attractor‘ mit hypnotisch
repetierten Keyboardfiguren drehwurmartig hinter der Zirbeldrüse zu rotieren
beginnt. Der Monstertrack, durchsetzt mit regnerisch tröpfelnden
oder schleifenden Loops, spaltet sich in zwei Teile, verfällt im zweiten in
ein schwermütiges Brüten, aus dem die Gitarre am Ariadnefaden einer
sehnsuchtsvollen Melodie wieder hinaus führt. Absolut ‚haunting‘.
Andrew Moon, ein weiterer Neuseeländer, spielte in den 80ern Schlagzeug
in Goblin Mix, bevor er ab Mitte der 90er als rst monumentale Werke
für Dröhngitarre zu erschaffen begann - The Acceleration Station (1995),
R136a (1997), Warm Planes (2000) - , mit denen er bei Ecstatic Peace und
Corpus Hermeticum auf offene Ohren stieß. Mit Axes (LVD 114) versucht
er einmal mehr, die Schwerkraft zu überwinden. Dazu braucht er sich nur
mit Mondlicht voll zu saugen und sich ganz auf den Stern zu konzentrieren,
zu dem er sich aufschwingen möchte. Energie liefern ihm brummende
Grundtöne, verschieden getöntes fuzziges, knurriges, wummerndes
Dauerfeedback, auf das er eine kleine Melodie tupft oder ein weiteres, allerdings
ganz helles Dröhnen, wie der Singsang einer Glasharmonika.
Oder eine pulsierende Schwingung, ein zwitscherndes Sirren. Ein Titel
wie ‚Return to the Stars‘ macht klar, was Moons kosmonautisches Streben
antreibt - Heimweh. Seine Gitarre verwandelt sich vollständig in ein
Sternenschiff. Was sich sonst Dröhnminimalistik oder Dark Ambient
schimpft, will doch nur den Weltinnenraum gemütlich machen. rst ist darüber
erhaben. Sein Mondstrahl ist stabil genug, um darauf hinaus und
davon zu reiten.
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