Printversion vergriffen: Freier Download BA 55 als PDF - Bad Alchemy

Der seit 1999 in Los Angeles ansässige Neuseeländer
ANDREW PASK hatte mich schon
als Choir Boy beeindruckt im Duo mit dem
pfMentum-Macher Jeff Kaiser (-> BA 46). Sein
Spiel auf Sopranosax oder Bassklarinette, obwohl
pur schon ausdrucksstark und poetisch,
bekommt durch feines Liveprocessing Schatten
oder Spiegelreflexionen, unscharfe Konturen,
Fransen, wallende Schleppen. So auch bei
Griffith Park (pfMENTUM CD041), Spaziergängen
mit dem Pianisten JONATHAN BESSER.
Die beiden kennen sich schon von Down Under,
wo der 1949 in New York geborene Besser seit
1974 lebt, waren sich zuletzt aber 1996, während
Pasks Zeit als Cantopopbegleiter in Hongkong,
in Macao begegnet, als Besser mit den
Triphonics auf Chinatour gewesen war. Der
Pianist ist in seiner Wahlheimat ein profilierter
Komponist, von Tangos bis zu Opern, und präsentiert
mit dem Ensemble Bravura ein ‚Arts on
Tour‘-Programm. Die Impressionen und Meditationen
mit Pask frischen gegenseitig Erinnerungen
auf an das ‚Auenland‘. Mit Titeln wie ‚Steam
Engine Love Letter‘, ‚Dust Bunny Meditation‘,
‚Coldwater Lightbulb‘ oder ‚Cloud Formation
Microscope‘ kitzeln sie die Einbildungskraft, die
alles Mögliche assoziieren kann, nur, von den
52 erruptiven Sekunden von ‚Geosynchronous
Hibernation‘ abgesehen, keinen Jazz. Allenfalls
lässt Pask mal den Ausnahmetonfall von Lol
Coxhill anklingen. Bessers Schachzüge und
Tagträumereien sind ‚einfach Musik‘, sparsam
und doch reizvoll durch das Wechselspiel markanter
Anschläge mit gezielten Atempausen,
exemplarisch bei ‚Chessboard Cowboy‘. Die
Spaziergänger entwerfen Bilder, Landschaften,
Stimmungen, und dann verschwinden sie darin.
Wer ihnen gefolgt ist, muss sich fragen, ob er
das alles selber träumt, oder ob er im Traum
von jemand anderem gelandet ist.
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pf MENTUM (Ventura, CA)
Auf Sulphur (pfMENTUM CD046) präsentiert
STEUART LIEBIG mit seinem Kammermusikquartett
MINIM drei neue Kompositionen.
Das dreiviertelstündige ‚Kaleidoscope‘
besteht aus 23 auf Haikus basierenden
Miniaturen. ‚The Cherry Blossom Is
Only Perfect When It‘s Falling From The
Tree‘ ist ein harmonisches Palindrom aus
13 Teilen in einem durchgehenden Satz
und operiert dabei mit Terzinen, dem von
Dante erfundenen Terza Rima-Reimschema
a-b-a, b-c-b, c-d-c, d-e-d. Das kurze
Quasirequiem ‚Necrological Pieties‘, für
eine Choreographie geschrieben, hat seinen
Titel von J.L. Borges entliehen. In Minim
begegnet man erneut Andrew Pask an
Klarinette & Bassklarinette, Sara Schoenbeck
spielt Fagott, Brad Dutz Marimba,
Percussion & Drums und der Composer
selbst ist an seinen, zum Teil präparierten
Kontrabassgitarren zu hören. Liebig
macht die ‚Kaleidoscope‘-Miniaturen betont
transparent und, der Haikupoesie
entsprechend, frei von allem Überflüssigen,
indem er die Vierstimmigkeit immer
wieder ausdünnt. Der Klangfächer
wird gebunden durch die Bass- und Kontrabasstonlagen,
die oft holzigen Percussiontupfer,
das schnarrende Röhren des
Fagotts, das Schoenbeck selten in die Tenorlage
aufhellen darf. Drei- & vierstimmige
Momente wie XI und gleichzeitig quicke
wie XII, XIII oder XVI wirken prompt opulent
und übermütig. Mimin komplett, wie bei
XIV, XVIII oder XXIII, ist fast schon Artrock.
Der Gesamteindruck ist der einer originellen
Simplizität, einer skurrilen Nyktophilie
mit einer Vorliebe für die 17 (den 5-7-5
Moren eines Haiku) und den sprunghaften
Humor eines Kobayashi Issa. Eine sprung-
und geräuschhafte Pointillistik bestimmt
auch den Charakter der pietätischen Miniatur.
Der Tod schleift seine Sense, die
Uhr tickt, die Noten tropfen von Stimme zu
Stimme. Diesen Effekt nutzt Liebig auch
zum Auftakt des Kirschblütenstücks und
setzt dann die Terza Rima-Spirale in Bewegung,
durchwegs animiert. Der Minim-
Ton und Liebigs Konzept verschütteln die
66 Minuten miteinander zu einem einzigen
Sulphur-Kaleidoskop. iTunes spielt schon
die ganze Zeit ein Bisschen at random und
ich merke es erst jetzt.