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KINO
das parfum – die
geschichte eines mörders
Von Sonja Wenger Bild: zVg.
■ Zu recht fragt man sich als Leser oder Leserin
des Buches «Das Parfum – Die Geschichte eines
Mörders» von Patrick Süskind, wie man denn eine
Geschichte auf die Leinwand bringen will, deren
Hauptthema der Geruchssinn ist. Wie soll eine literarische
Vorlage umgesetzt werden, deren Erfolg
vor allem auf dem individuellen Sinneserleben und
Erinnern des Lesers oder der Leserin beruht? Ob
man Süsskind damals die gleiche Frage gestellt
hat? Schliesslich ist es nicht unbedingt leichter,
Düfte und Gerüche mit Worten zu vermitteln als
mit Bildern.
Die Antwort ist: man kann. Regisseur Tom
Tykwer lenkt den Fokus sanft, aber bestimmt von
Anfang an auf das Visuelle, so dass das Publikum
vergisst, den Geruch zu suchen und ihn statt dessen
in der eigenen Erinnerung auferstehen lässt.
Und er tut dies ohne auch nur für einen Moment
den Inhalt zu vernachlässigen. Der Film «Das Parfum»
ist eine atemberaubende, treue Adaption der
Buchvorlage und beeindruckt durch den Mut der
Macher für Experimente.
Die Geschichte handelt von Jean-Baptiste Grenouille,
der Mitte des 18. Jahrhunderts auf dem
Pariser Fischmarkt geboren wird und ohne Bildung
oder Liebe aufwächst. Früh begreift er, dass er
die besondere Gabe des absoluten Geruchssinns
besitzt, realisiert aber lange nicht, dass er selbst
vollkommen geruchlos ist. Als er beim Pariser Parfumier
Giuseppe Baldini in die Lehre darf, ist er
immer mehr fasziniert und besessen vom Gedanken,
den perfekten Duft zu kreieren, für den ihn die
Menschen lieben und respektieren sollen.
Tykwers Umsetzung benutzt die gleichen Methoden
wie die Vorlage, um Gerüche «sichtbar» zu
machen. Denn für Tykwer hat der Film «genauso
eine Sprache wie die Literatur, statt mit Worten
einfach mit Bildern, Geräuschen und Musik». So
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geht die Kamera derart nahe an ein Objekt heran,
dass man die Poren der Haut sieht, den Atem
spürt und das Blut pulsieren hört. Mit dieser «optischen
Präzision» wird die Sinneserinnerung der
Zuschauer geweckt und können Düfte im Kopf entstehen,
genauso wie es einem warm werden kann,
wenn man nur das Bild einer Feuerfl amme sieht.
Und wie beim Lesen des Buches atmet man auch
im Film nach kurzer Zeit intensiver, achtet mehr
auf die Gerüche um einen herum. Ein zwar nicht
zu unterschätzendes Problem bei der Popkornmampfmanie
im Kino, aber ein Erlebnis für sich.
Der deutsche Produzent Bernd Eichinger hatte
schon früher grosse Erfolge mit gelungenen Literaturverfi
lmungen, so zum Beispiel mit «Der Name
der Rose» oder «Das Geisterhaus». Trotzdem sei
es bei dieser Vorlage «ungemein schwieriger gewesen».
Es handle sich bei «Das Parfum» um ein
narratives Problem, sagt Eichinger, bei dem man
«mit den üblichen dramaturgischen Tricks» nicht
weiterkommt. Hier gelte vor allem auch ein assoziatives
Vorgehen, um die erzählerischen Lücken
der Bildersprache auffüllen zu können, sagt er. So
gesehen verstosse der Film gegen jede Regel des
Lehrbuchs vom Filmemachen.
Zusammen mit Eichinger und Tykwer hat Andrew
Birkin über zwei Jahre an einer Drehbuchfassung
gearbeitet. Für Tykwer war es wichtig,
die Psychologie der Charaktere stärker in den
Vordergrund zu stellen, ohne die Grenzen der Zumutbarkeit
beim Publikum zu überschreiten. Die
«amoralische» Hauptfi gur von Grenouille, die ohne
jegliche Vorstellung von Ethik, aber auch ohne Liebe,
Verantwortungsgefühl oder menschliche Grösse
auskomme, auf der Leinwand so umzusetzen,
dass sich das Publikum wie beim Lesen des Buches
doch irgendwie mit ihm identifi zieren kann, war für
den Regisseur die grössere Herausforderung als
einen Duft fi lmisch umzusetzen.
Ein weiteres Anliegen von Tykwer war es, einen
Film zu drehen, der «von der Filmsprache
her wirklich modern ist, aber seiner historischen
Verpfl ichtung treu bleibt». Das Publikum solle so
schnell wie möglich die Distanz zur Epoche des
18. Jahrhunderts verlieren und sich ganz auf die
Geschichte konzentrieren können. Erreicht hat
er das auch mit einer Authentizität bei Produktionsdesign,
Make-up, Kostümen und den kleinsten
handwerklichen Details. Die Drastik von Süskinds
Worten und seiner Geschichte des einsamen Mannes
ohne eigenen Geruch wird ergänzt durch die
Drastik der Bilder. Tykwer hat sich nicht gescheut,
den Schmutz des Pariser Fischmarkts, den Dreck
der Gerberei und die Hässlichkeit der Gosse in aller
Deutlichkeit zu zeigen.
Und nicht zuletzt ein wunderbares Ensemble
verhilft dem Film zu einer grossen Glaubwürdigkeit.
Neben Dustin Hoffman als Baldini und Alan
Rickman als Grenouilles Gegenspieler Richis wurde
mit dem Hauptdarsteller Ben Whishaw ein Schauspieler
gewählt, den bei uns noch niemand gross
im Kino gesehen hat. Whishaw und Hoffman bilden
ein wunderbares Gespann aus Meister und Schüler,
dessen Genialität den Lehrer bald überfordert.
Besonders erwähnenswert sind auch Karoline
Herfuth und Rachel Hurd-Wood als Grenouilles
erstes, beziehungsweise letztes Opfer, sowie die
Besetzung der kleinsten Nebenrollen mit Stars wie
Corinna Harfouch als Madame Arnulfi .
Der Film kommt am 14.9. in die Kinos und dauert
148 Minuten.
ensuite - kulturmagazin Nr. 45 | september 06