Der Burgbote 1990 (Jahrgang 70)

Musik aktuell
streben nach Schönheit
Noch einmal: Max Bruch
Nach dem vorigen Konzert
des KMVG sagte mir ein Be
kannter: „Der Frithjof ist doch
eine wirklich schöne Musik".
Er hat damit, vielleicht ohne es
zu wissen, einen Kernpunkt in
der Beurteilung der Musik von
Max Bruch angesprochen.
Denn Bruch ging es immer
und in erster Linie um Schön
heit, um, wie er es einmal
nannte, formvollendete Schön
heit in der Musik.
Sie war sein Ziel von Anfang
an. Es mag freilich sein, daß
gerade diese hervorstechende
Eigenschaft auch die komposi
torischen
Grenzen Bruchs
markierte. Aber wie dem auch
sei, aus vielen eigenen Äuße
rungen geht genau dieses Be
streben hervor, und von vielen
anderen wurde es ihm bestä
tigt. Sein heute noch bekann
testes Werk, das erste Violin
konzert in g-moll, op. 26, hat
es denn auch, zumindest mit
seinem langsamen Satz, zu
Wunschkonzert-Ehren gebracht
(falls dies eine Ehre sein sollte),
ist jedenfalls eine Musik, die
den Zuhörer bei geeigneter
Stimmung noch immer zu Trä
nen rühren kann.
Der Münchner Komponist
Josef Rheinberger (1839-1901)
gab im Jahre 1892 ein Gutach
ten über Max Bruch ab, mit
dem er ihn als Kandidaten für
die Verleihung des bayerischen
Maximilianordens für Kunst
und Wissenschaft vorschlug. Er
rühmte hierin die großen Chor
werke, darunter den „Frithjof"
mit den Worten: „Großer Wurf
in der Anlage, vollendete Be
herrschung der Chor- und Or
chestermassen, feste formale
und charakteristische Zeich
nung, darin hohe und frap
pante Klangschönheit" kämen
in diesen Werken zu vollster
Wirkung. Und weiter heißt es
dort: „Schließlich sei hier noch
seines klassischen Violinconcertes
in g-moll gedacht, wel
ches unmittelbar nach dem
Beethoven'schen rangiert und
die ganze Vornehmheit der
Bruch'schen Melodik offen
bart." Rheinberger, der übri
gens Max Bruch bis dahin per
sönlich nicht kannte, erklärt
den Erfolg von dessen Musik
mit einer sehr prägnanten For
mulierung: „Ohne um die
Gunst des Publikums irgend
wie zu buhlen - ohne die ge
ringste Konzession an die
Schwachheiten desselben, ge
lang es dem Komponisten mit
den meisten seiner Werke,
großen und nachhaltigen Er
folg zu gewinnen. Seine Ton
sprache ist bei aller Tiefe ver
ständlich und bedarf keiner
Nachhilfe durch erläuternde
Broschüren."
Klangschönheit, Verständ
lichkeit und dennoch Tiefe so
wie Konzessionslosigkeit - mit
diesen Begriffen sind zweifel
los wesentliche Merkmale der
Musik von Max Bruch ange
sprochen. Der bekam dann
den Orden, ohne zu wissen,
wem er ihn verdankte, und es
amüsierte ihn besonders, daß
Dr. Helmut Jensen
ihm diese Auszeichnung aus-_
gerechnet aus München zuteil
wurde, das ihm als „der
Hauptsitz der Wagnerei" galt,
eine musikalische Richtung,
die ihm stets zuwider war. „Alle
Kölner müßten es lesen und
sich ärgern!", schrieb Bruch
aus diesem Anlaß. Der Prophet
hatte auch in diesem Fall seine
Schwierigkeiten im eigenen
Lande.
Was das so gerühmte Vio
linkonzert betrifft, wurde ihm
dessen Popularität allmählich
selbst zuviel. Der jüngste Sohn,
Ewald Bruch, erzählt von sei
nem Vater: „Indessen konnte
ihn eines regelrecht zornig
machen: Das fortgesetzt in al
ler Welt gespielte Violinkonzert
g-moll. So rief er einmal, als ein
hochbegabter, junger Geiger
ihm sein berühmtes Konzert
vorspielen wollte: Schon wie
der das g-moll-Konzert - ich
kann es nicht mehr hören! Kin
der, spielt doch mal mein
zweites Konzert oder die
Schottische Fantasie!" Er hat
insgesamt drei Violinkonzerte
und mehrere Werke für Solo-