Der Burgbote 1990 (Jahrgang 70)

Musik aktuell
Violine und Orchester kompo
niert. Vielleicht könnte sich
mancher Geiger ein Verdienst
erwerben, sie auszugraben
und in sein Repertoire aufzu
nehmen.
Das gilt entsprechend für
alle "Werke Bruchs. In dem
oben erwähnten Gutachten
verwies J. Rheinberger beson
ders auf die Oratorien („Odysseus",
„Das Lied von der
Glocke", „Schön Ellen" u.a.), in
denen Bruch ebenso wie in
seinen „genialen" Männerchö
ren den „Grund und Boden
seiner eigensten Schaffens
kraft" gefunden und „die volle
Entfaltung seines Genius" er
reicht habe.
Der Kölner Männer-Ge
sang-Verein war sich dessen
wohl bewußt und hat seinem
Landsmann lange die Treue
gehalten. Im vorigen „Burgbo
ten" war bereits die Rede da
von, wie frühzeitig sich der
KMGV der Chöre des jungen
Komponisten annahm. 1867
ernannte er den damals 29jährigen
zum Ehrenmitglied. Zu
persönlichen Begegnungen
kam es allerdings nicht oft.
Max Bruch hat seine Vater
stadt zwar noch mehrmals be
sucht, doch fand er beruflich
hier keine Heimat. So führte
ihn sein Lebensweg schon
bald nach Abschluß der Stu
dienzeit nach Mannheim, wo
er 1863 seine Oper „Loreley"
uraufführen konnte. 1865
übernahm Bruch eine Stelle als
Musikdirektor in Koblenz und
wurde 1870 Hofkapellmeister
im thüringischen Sondershau
sen, einer jener zahlreichen
damaligen Residenzen, die das
deutsche Musikleben so viel
fältig machten. Es folgten Jahre
des freien Schaffens in Berlin
(1871-1873) und in Bonn (bis
1878). Nachdem sich seine
Hoffnungen, im Rheinland
eine feste Stellung zu erhalten,
zerschlagen hatten, kehrte
Bruch als Dirigent des damals
bekannten Stem'schen Gesang
vereins nach Berlin zurück.
Die Jahre 1880 bis 1883 ver
brachte er als Musikdirektor in
Liverpool, das damals eine
führende Stellung im engli
schen Musikleben innehatte.
Diese Zeit umfaßte auch ein
längeres Gastspiel in Amerika.
Die Rückkehr nach Deutsch
land gelang wiederum nicht an
den Rhein, sondern für acht
Jahre als Kapellmeister in
Breslau. Darauf folgte noch
eine zwanzigjährige Tätigkeit
als Professor für Komposition
in Berlin. Max Bruch starb am
2. Oktober 1920 im 83. Le
bensjahr.
Seine Beziehung zu Köln
war nicht ohne Spannungen.
Dies wurde besonders deut
lich, als hier das Amt des städ
tischen Kapellmeisters zu be
setzen war. Bruch schrieb da
mals an seinen Verleger Simrock
(12.10.1883): „Ich kenne
die Menschen und Dinge in
Köln sehr genau - so genau,
daß ich nur ein Minimum von
Neigung verspüre, der Nach
folger des Alten (Ferdinand
Hiller) zu werden." Noch dra
stischer äußerte sich Bmch, als
Johannes Brahms als Nachfol
ger Hillers im Gespräch war:
„Die Kölner Schafsmasse hat
Brahms die erledigte Stellung
angeboten. "Wenn er klug ist,
so bleibt er bei seinem frühe
ren Entschluß und nimmt
ebensowenig diese Stellung
wie irgendeine andere an. Ein
Mann wie Brahms gehört nicht
in die Regionen des Schöppchens
und des Kölner Klün
gels. Die Herrlichkeit würde
nicht lange dauern. Ich kenne
das Volk!" (19.4.1884 an Simrock).
Noch Jahre später schrieb
Bruch über diese Affäre: „1884
hat Hiller mich ausdrücklich
als seinen Nachfolger bezeich
net - dennoch hat man mich
nicht gewollt. Ich glaube aber,
die edlen Kölner können noch
lang warten, ehe wieder ein
Musiker aus ihren Mauern her
vorgeht, der seiner Vaterstadt
so viel Ehre macht, wie ich ihr
gemacht habe. Das ist die
"Wahrheit, und die Kölner ver
dienten, daß man ihnen die
"Wahrheit recht oft ins Gesicht
sagte" (15.1.1891 an "Wilhelm
Schauseil in Düsseldorf).
Trotz dergleichen Zwiespäl
tigkeiten blieben für Max
Bruch enge private Bindungen
an seine rheinische Heimat er
halten. Es war vor allem die
Freundschaft zur Familie Zan
ders in Bergisch Gladbach (die
Papierfabrikanten), die ihn seit
frühester Jugend immer wieder
dorthin zog.
Und es war der KMGV, zu
dem er zeitlebens ein gutes
Verhältnis bewahrte. Der Ver
ein richtete ihm zum 70. Ge
burtstag, der auf Wunsch des