Berliner Kurier 19.02.2019

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SERIE Nacht.Leben.Berlin KURIER erzählt die Geschichten der Nacht Anna Vavilkina an ihrer Orgel. Sowohl die Organistin als auch ihr Instrument sind echte Besonderheiten. Die große Nachtserie VonFLORIAN THALMANN (Texte) und SABINE GUDATH(Fotos) TEIL 7 Sie hat einen der ungewöhnlichsten Jobs der Hauptstadt –aber auch einen, der nicht immer leicht ist. Vor allem dann nicht, wenn die Menschen, die hinter ihr im Zuschauerraum des Kino Babylon am Rosa-Luxemburg-Platz sitzen, einen etwas längeren Film genießen. „Wenn die Vorstellung länger als anderthalb Stunden dauert, merkte ich danach im Rücken und in den Armen, was ich geleistet habe“, sagt sie. „Und gerade bei Slapstick-Komödien ist viel Bewegung drin –und Abends Kino, morgens Kirche – ein Kraftakt. man muss genauer arbeiten.“ Dann rauschen ihre Hände in manchen Szenen nur so über die schwarzen und weißen Tasten, die Effekt-Hebel darüber werden bedient –und der Kinosaal vom vollen Klang der Orgel erfüllt. Vavilkina ist Organistin – nicht, wie man denken könnte, in einer Kirche, sondern im Babylon. Sie begleitet an der Kinoorgel, 1929 von der Frankfurter Firma Philipps gebaut, die Streifen, die hier über die Leinwand flackern. Und ist dabei oft auch in der Nacht im Dienst, um bei den Mitternachtsstummfilmen für die richtige Musik zu sorgen. „An die Zeiten habe ich mich gewöhnt, manchmal mache ich vorher Mittagsschlaf“, sagt sie. „Anstrengend war es nur, als ich noch als Kirchenmusikerin im Erzbistum Köln arbeitete. Da bin ich nach dem Film im Babylon mit dem Nachtzug ins Rheinland gefahren, um dort im Dorf die Morgenmesse zu begleiten“, sagt sie. Das muss sie heute nicht mehr: Vavilkina ist fest am Babylon –und damit die einzige fest angestellte Kino-Organistin Deutschlands. Wie sie zur Orgel kam? Das ist „eine lange Geschichte“, sagt sie. Vavilkina wuchs in Russlands Hauptstadt Moskau auf, nicht unbedingt in einer musikalischen Familie. „Es wurde viel gesungen, meine Mutter nahm Klavierunterricht –aber keiner verfolgte es später so wie ich.“ Schon als Kind begann Vavilkina, das Klavierspielen zu lernen, weil sie sich dafür interessierte, irgendwann das Cembalo spielen zu können. „Um das zu können, muss man mit dem Klavier beginnen“, sagt sie. Im Alter von sieben Jahren fing sie an, Unterricht zu nehmen, bis mit Der Klang des Instruments beeindruckt sie. zehn Jahren eine ganz andere Inspiration kam. „Ich war im Musikinstrumentenmuseum in Moskau und hörte zum ersten Mal den Klang einer Orgel –das hat mich beeindruckt.“ Bis sie zum ersten Mal an einem der Instrumente saß, sollten Jahre vergehen. Sie schloss die Schule ab, studierte in Moskau Musikwissenschaft und das Orgelspiel mit Konzertdiplom, ging danach für ein Kirchenmusik- Studium nach Deutschland. Nach einiger Zeit in Detmold und Lübeck arbeitete sie im
SEITE19 BERLINER KURIER, Dienstag, 19. Februar 2019 Jeden Sonnabend um Mitternacht gibt es im Kino Babylon den Mitternachts-Stummfilm. Der Eintritt ist kostenfrei. Nachts. Eine Frau. 913 Pfeifen Anna Vavilkina ist die einzige fest angestellte Kino-Organistin Deutschlands. Sie begleitet imBabylon am Rosa-Luxemburg-Platz die Mitternachts-Stummfilme und lässt dabei die Finger über die Tasten rauschen Anna Vavilkina vordem großen Auftritt.Mit einer TasseKaffee genießt sie die Ruhe vordem großen Pfeifen-Sturm. Auf ihrer Tassesteht der Spruch „Wie würde es Lubitsch machen?“ Die Filme des Stummfilm-Regisseurs mag Vavilkina sehr. Erzbistum Köln als Kirchenmusikerin –und zog vor fünf Jahren nach Berlin, um im Babylon zu spielen. Schon im Urlaub hatte sie zuvor die Hauptstadt besucht, die Orgel im Haus besichtigt und sie gleich ausprobiert. „Weil ich mich für Kinoorgeln interessierte“, sagt sie. „Und ich verliebte mich gleich in das Instrument. Man sagte mir: Pianisten stehen Schlange, um zu spielen, aber von Organisten könne man das nicht behaupten. Also sagte ich: Wenn Sie jemanden suchen, bin ich da.“ An der Orgel kann sie immer wieder Neues entdecken. Schon eineWoche später stieg das jährliche Stummfilmfestival, Vavilkina begleitete mit Buster Keatons „Balloonatic“ ihren ersten Film. Sie begann, am Wochenende den Stummfilm um Mitternacht zu bespielen. Heutetut siedas jeden Sonnabend –und ist auch unter der Woche im Haus. Ihr Werkzeug, die Orgel, ist ebenfalls eineBesonderheit:Sie war lange außer Betrieb, wurde 1999 restauriert –und ist heute die einzige Kinoorgel in Deutschland, die anihrem ursprünglichen Standort betrieben wird. Die Instrumenten- Königinbietetneben 66Pfeifenregistern aus 913 Orgelpfeifen 137 Klangteile und 34 Effekte – wichtig zum Erzeugen von Geräuschen bei der Begleitung. Die größte Pfeife ist 3,10 Meter hoch, diekleinste 10Millimeter. Vavilkina kennt ihre Orgel nach Jahren natürlich in- und auswendig. „Und trotzdem gibt es bei solchen guten Instrumenten auch nachlanger Zeit immer wiederetwas zu entdecken.“Das kann auch daran liegen, dass jeder Film, den siebegleitet, anders ist –und dass es zum Job gehört, zu improvisieren. „Ich schaue mir vor den Vorstellungen zwar die Filme anund lasse mich inspirieren. Manchmal gibt es bestimmte Szenen, zu denenmir eine musikalische Idee kommt, irgendetwas, was ich einbauen kann.“ Vieles fließt ihr aber spontan aus den Fingern. Am 23. Februar nimmt sie wieder an derOrgel Platz, begleitet „Rosita“ von Ernst Lubitsch, einem Regisseur, den sie mag.„Manche Filme habe ich schon sehr oft gespielt, sie bieten nichts erfrischendes mehr, aber seine Werke, vor allem,DiePuppe‘, machen mir auch nach all den Jahren noch Spaß.“ Dann lässt sie erneut ihre Wenn andere schlafen, gilt ihr der letzte Applaus. Hände über die Tasten und die Effektregler huschen, während ihre Füße die Pedale der Orgel bedienen, als hätten sie nie etwas anderes getan. Und ganz am Schluss, zu einer Zeit, wenn die meisten <strong>Berliner</strong> schlafen, gilt der letzte Applaus ihr: Anna Vavilkina. Dass sie während des Films nicht immer wahrgenommen wird, weil alle Blicke nach vorn gerichtet sind, stört sie nicht. Sie wisse, dass die Gäste ihre Musik hören, das zähle. „Und eine kleine Fangemeinde habe ich auch“, sagt sie und lacht.
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