Leseprobe Gesang vom Leben

Sie beginnt mit Wolfgang Amadeus Mozart und endet bei Richard
Strauss: Gefühlte 90 Prozent aller zu hörenden Werke entstammen
diesem nur zweihundertjährigen Zeitraum, dessen Eckpunkte die
Sterbejahre von Bach und Strauss 1750 und 1949 bilden. Alles andere
wird nach und nach ausgelagert, weil sich im späten 20. Jahrhundert
der Glaube durchsetzt, ein modernes Sinfonieorchester könne weder
die Werke von vor 1750 noch die von nach 1950 adäquat aufführen.
Dafür hat man Experten, und deren Nischen werden von Ausführenden
und Fans gleichermaßen bald als Alte Musik und Neue Musik
bezeichnet.
Der Name für die erste Nische ist in den 1950er Jahren noch gar
nicht gefunden, da geschieht in Leipzig bereits das, was in West europa
erst zwei bis drei Jahrzehnte später zu einer regelrechten Mode wird:
Musik des Mittelalters, der Renaissance und des Barock auf historischen
Instrumenten ihrer Zeit und mit dem Wissen um die jeweilige
Stilistik möglichst authentisch aufzuführen. In Leipzig funktioniert
das von Anfang an gut, weil es hier mit der Sammlung von Paul de
Wit eine der größten Musikinstrumentenkollektionen Deutschlands
zu bewundern gibt. Möglich wird deren Ankauf für die Universität
im Jahr 1926 überhaupt erst, als der Musikverleger Henri Hinrichsen
eine große Spende hinterlegt, durch welche die einst in Leipzig
zusammengetragene und dann nach Köln gegebene Sammlung an
ihren Ursprungsort zurückkehren kann – zur Präsentation der Schau
stellt die Stadt damals den Nordflügel des gerade erst erbauten Grassimuseums
zur Verfügung. Weil bereits vor dem Bombenangriff vom
4. Dezember 1943, der auch den Museums komplex trifft, Inventar
ausgelagert wird, übersteht die Kollektion den Krieg wenigstens teilweise.
In den 1950er Jahren, als das Museum das Musikwissenschaftliche
Institut beherbergt, erwacht die Sammlung wieder zum Leben.
Einen der jungen Forscher inspiriert sie 1957 gar zu einer visionären
Idee: Die Instrumente sollen nicht nur gezeigt, sondern auch gespielt
werden – am besten in einem festen Ensemble.
Der Mann hinter der Idee, der 28-jährige Hans Grüß, gilt lange
als Sonderling. Gleichermaßen forscht er zu ältester und neuester
Musikgeschichte. Lange bevor die historische Aufführungspraxis
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