Leseprobe Gesang vom Leben

Mode wird, überzeugt er einige Freunde, die Werke früherer Zeiten
mit jenen Instrumenten zu spielen, für die sie geschrieben wurden.
Die dafür nötigen Forschungen, vor allem das Studium alter Quellen,
in denen von Instrumenten und ihren Spielweisen berichtet wird,
erledigen die jungen Leute selbst und knüpfen auch Kontakte zu Instituten
in Westeuropa, an denen ähnlich geforscht wird. Was heute
selbstverständlich ist, sorgt damals bei vielen Kollegen für Kopfschütteln.
Bis ins Gewandhausorchester hinein reicht die Ablehnung.
Denn der »Heilige Stuhl« in Sachen Alter Musik ist hier unzweifelhaft
der Thomanerchor, an dem sich die Welt zu messen habe. Dass aber
seit den 1970er Jahren auf der anderen Seite der Mauer immer mehr
auf Originalinstrumenten agierende Spezialensembles eine historisch
informierte Stilistik pflegen, nimmt man kaum zur Kenntnis. Wenn
er den Namen Harnoncourt höre, drehe er das Radio ab, kokettiert
zum Bachjubiläum 1985 der Konzertmeister eines Ensembles, das den
Thomaskantor sogar im Namen trägt.
Leipzig tut sich lange schwer mit jenen Musikern, die Barockem
mit Darmsaiten und Rosshaarbögen zu Leibe rücken. Noch im Bachjahr
2000 eskaliert eine Podiumsdiskussion, weil Experten wagen, die
hiesige Bachpflege infrage zu stellen. Öffnen sich die einheimischen
Säulen nicht jenen musikhistorischen Erkenntnissen, die andernorts
längst Standard sind, geht der Anschluss an die internationale
Szene verloren und das Bachfest hätte keine Berechtigung, heißt es
damals. Die drastische Prophezeiung bewahrheitet sich zum Glück
nicht. Denn zu dieser Zeit geht bereits eine neue Saat auf: Nach der
Friedlichen Revolution gründen Musiker wie Gotthold Schwarz, der
2016 Thomaskantor wird, eine Reihe von Ensembles, in denen junge
Musiker auf alten Instrumenten spielen. Gefördert werden diese
besonders an der Universität, wo Wolfgang Unger und sein Nachfolger
David Timm seit 1993 mit dem Pauliner Barockorchester konsequent
auf historische In strumente setzen. Der Generationswechsel in
den beiden Traditionsorchestern führt zudem dazu, dass auch dort
immer mehr Musiker gleichermaßen in moderner wie in historischer
Stilistik bewandert sind. Ein Pfund, das auch Thomaskantor Georg
Christoph Biller am Ende seiner Amtszeit nutzt, um die Leipziger
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