Leseprobe Gesang vom Leben

sich längst nicht mehr alle kritischen Aussagen verbieten. Wohl aber
können die Kulturbürokraten verhindern, dass diese Kritik in großen
Hallen zu hören ist oder gar auf Schallplatte gepresst wird.
So kommt es, dass die viel gerühmte Leipziger Liederszene kaum
außerhalb ihrer eigentlichen Kreise bekannt wird. Während der Berliner
Oktoberklub als offizielle und staatskonforme Dependance der
Singebewegung Schallplatte um Schallplatte produziert, werden den
Liedermachern der Musikstadt so gut wie keine Studioproduktionen
erlaubt. Dem widerspricht die Qualität dessen, was hier entsteht.
Weil überproportional viele Preisträger der Nationalen Chansontage
in Frankfurt/Oder aus Leipzig kommen, wird die Musikstadt auch
zur »Chansonhauptstadt der DDR« geadelt. Doch einen Studiovertrag
erhält keiner der Geehrten. Nur wenige Mutige, wie der einstige
Häftling Hubertus Schmidt, wagen es, Kopien selbst produzierter
Aufnahmen bei ihren Konzerten zu verkaufen – zumindest deren
Vervielfältigung ist zu dieser Zeit illegal.
Die kulturpolitische Großwetterlage der späten 1980er Jahre lässt
auch jene hoffen, die nicht auf sorgsam komponierte Mehrstimmigkeit
zu Akustik-Gitarren setzen, sondern in Nachfolge der Rolling
Stones einen Rock in eher härteren Spielarten bevorzugen. Spätestens
seit 1982 gibt es auch in Leipzig eine Formation, die diesen Stil
bedient und die dank der Tatsache, dass die beteiligten Musiker
ihr Handwerk verstehen, eine Art Hoffnungsträger der Szene ist:
Die Zucht. Die Gruppe, die einige Zeit lang im halblegalen Bereich
auftritt, präsentiert sich ebenso wie viele ähnliche Bands zwischen
Rostock und Plauen überraschend unangepasst. Das Lebensgefühl
der letzten Generation der DDR-Jugend prägen diese selbst ernannten
»anderen Bands aus dem Osten« (in Abgrenzung zu den offiziell
zugelassen Gruppen) damit so deutlich, dass ihre Musik später zum
Sound der Wende wird. Postpunk und New Wave sind die Schubladen,
die Musikkritiker gern öffnen, wenn sie diese Musik beschreiben.
Doch viel entscheidender ist die theatralische Inszenierung der
Auftritte als Gesamtkunstwerk, was einige Jahre später auch Nachwendebands
wie Rammstein imitieren, weil deren Musiker ähnlich
sozialisiert sind. »Wir haben unsere eigene Musik gemacht, weil es
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