Leseprobe Gesang vom Leben

nicht ihren Frieden machen, aber sie wenigstens tolerieren. Leipziger
Jazzfans können diese kulturpolitische Wende an einem einzigen
Datum festmachen – dem 23. März 1965, jenem Tag, an dem der
King of Jazz Louis Armstrong sein umjubeltes erstes Konzert in Ostdeutschland
gibt.
Natürlich bleibt die Staatssicherheit misstrauisch. Massenhaft sogenannte
»Inoffizielle Mitarbeiter« sollen das Konzert besuchen, denn
es sei damit zu rechnen, »dass der Auftritt Louis Amstrongs [sic]
durch Jugendliche, die in der Vergangenheit bei Tanzveranstaltungen
negativ aufgefallen sind, zu Provokationen ausgenutzt werde.« 34 Der
Geheimdienst hat zweifellos Grund genug, skeptisch auf die Jugend
zu schauen. Allerdings lässt die musikalische Kenntnis der Spitzel zu
wünschen übrig. Denn wenngleich Armstrongs Konzert ausverkauft
und auch jüngeres Publikum anwesend ist, lässt sich die Jugend jener
Zeit längst nicht mehr wie in früheren Jahrzehnten von Jazz und
Swing zu politischen Statements hinreißen. Dafür hat man nun eine
eigene Musik: den Beat. Der entwickelt sich in jenen Jahren aus dem
Rock’n’Roll der 1950er und wird dank eines Quartetts aus Liverpool,
das als Beatles den Stil im Namen trägt, zur globalen Mode, die sich
von keinem »Eisernen Vorhang« aufhalten lässt. Beatbands greifen
zu zwei bis drei E-Gitarren, singen oft mehrstimmig und bevorzugen
simpel aufgebaute Lieder, die sich rhythmisch bewusst vom
Swing abgrenzen. Weil mancher zudem lieber in Alltagskleidung als
im Anzug spielt und auch sonst einige der bisherigen ästhetischen
Übereinkünfte aufgekündigt werden, wird der Beat überall in der
Welt – und so auch in Leipzig – zum Ärgernis für die ältere Generation.
Als Fans der Rolling Stones im September 1965 in Hamburg und
Westberlin massiv randalieren, schlägt das Establishment in Ost und
West nicht nur verbal zurück. Intellektuell geschliffen drückt sich
ein nur mit Kürzel zeichnender Autor der Zeit neun Tage nach dem
Berliner Skandalkonzert aus, wenn er über den »kehlkopfzerstörenden,
nervenzerfetzenden Schrei« als »Kunstmittel des Beat« schreibt:
»Viel wichtiger als die Beherrschung der Stimmbänder ist die Beherrschung
der Mikrophone und der Lautsprecher. Der Schrei stößt tief
in die Seele hinab und erregt das Gemüt. Der Hörende wird zum
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