VPLT Magazin 58

Medientechnik erneut aufgerüstet
Der Sieger der achten Staffel von „Deutschland sucht den Superstar“ heißt Pietro
Lombardi. Im Finale im MMC-Studio 30/31 setzte sich der 18-jährige mit 51,9
Prozent aller Zuschauerstimmen gegen seine gleichaltrige Freundin Sarah Engels
durch und gewann einen Plattenvertrag mit der Universal Music.
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Wie schon die zehn DSDS-Studio-Shows der 8. Staffel,
wurde auch das Finale im Auftrag von Grundy
Light Entertainment live aus dem MMC Studio 30/31
des Coloneum übertragen. Bei der HD-Produktion unter
der Regie von Volker Weicker kamen insgesamt 13
Kameras zum Einsatz, darunter fünf Kameras GVG
LDK 8000 auf Pumpstativen, zwei Handkameras GVG
LDK 8000, zwei GVG LDK 8000 mit Abakus Stadium
Lens bzw. 11-fach Objektiv als Totale, eine Spidercam
und zwei Sportscam. Die Bildsignale wurden in der
HD-Regie 11 der MMC an einem GVG Kayenne (3,5
M/E) gemischt.
Zuspielungen erfolgten über einen GVG Summit
Server und eine XDCam-MAZ, der Highlight-Schnitt
über zwei EVS. Für die Aufzeichnung standen acht
XDCam-MAZen zur Verfügung. Der Wiederholungsschnitt
wurde in der Edit 5 der MMC auf Avid realisiert.
Das Maßstäbe setzende Bühnenbild im MMC-
Studio 30/31 wurde von der MMC-Ausstattung nach
einem Entwurf von Wieder Design gebaut. Wie schon
bei den Inszenierungen der einzelnen Show-Acts wurde
der hohe Innovationsgrad auch im Bereich der
Show-Technik konsequent gehalten. So wurde bei der
8. Staffel von DSDS die Medientechnik nochmals massiv
aufgerüstet. Die Medien-Bänder der Vorjahre wurden
durch eine geschlossene Fläche aus Barco MiTrix-
Modulen ersetzt, welche hinter der zentralen I-Lite 6
Videowand den gesamten Bühnenhintergrund abdeck -
te. Seitlich wurde diese Fläche durch vertikal angeordnete
MiStrip-Streifen ergänzt.
Die alten Positionen von Band und Kandidatenlounge
wurden durch zwei vertikal geteilte und kinetisch
auffahrbare O-Lite-Wände besetzt. Durch die drei vorderen
LED-Flächen und die dahinter angeordnete Mi -
Trix-Wand wirkte die Bühne noch tiefer als in den vergangenen
Jahren. Die O-Lite-Bestückung der Türme
und des zentralen Rings oberhalb der I-Lite-Wand
blieb weitestgehend unverändert. Die Bespielung aller
Flächen erfolgte über Martin VPUs.
Für den Showlichtbereich zeichnete wie schon in
den vergangenen Jahren Manuel da Costa von mo2 design
verantwortlich. Auch beim Showlicht gab es im
Vergleich zum Vorjahr wieder jede Menge Neuerungen.
So wurden die MiStrip-Streifen der Mediendecke
im Publikumsbereich durch LED-Stripes ergänzt, welche
auch hinter und neben der gesamten Tribüne angebracht
waren. Zusätzliche Moving-Lights an Alu-Rohren
wurden rund um den gesamten Zuschauerblock positioniert
und machten es möglich, das Set aus allen
Richtungen zu fotografieren. In der Decke kamen mit
den Moving Lights von Martin und Robe wieder die
„üblichen Verdächtigen“ zum Einsatz.
In den beiden in diesem Jahr getrennten Türmen, mit
einer Moderationsplattform auf der einen Seite und
dem Kandidatenaufenthalt auf der anderen Seite, wurden
flächenbündig und damit unsichtbar GLP Impressions
eingebaut. Neben sehr minimierten Stimmungen,
die die eine oder andere Ballade auf Club-Atmosphäre
reduzierten, gab es bombastische Opening-Songs mit
Lichtgewitter und spektakulären Laser-Inszenierungen.
Die komplexe Matrix im Bühnenhintergrund wurde an
der unteren Kante von Novaflowern flankiert, ebenso
wie die gesamte MiTrix-Wand und die seitlichen Mi-
Strips. Als Pulte kamen in diesem Jahr ausschließlich
GrandMA 2 Fullsize zum Einsatz.
Im Bereich Beschallung und Tontechnik wurde
vorwiegend auf dem Vorjahreskonzept aufgebaut.
Durch den Wegfall der Live-Band wurde im Bereich
des Saaltons aber auf das PM1D-System der Vorjahre
verzichtet, und es kam anstelle dessen das von der
MMC neu erworbene Soundcraft Vi1 zum Einsatz. Die
Zuführung der Signale erfolgte teilweise über die eingebaute
Rocknet-Karte und entsprechende Input-Units.
Für den Monitorsound wurde auf Basis des letztjährigen
Setups wieder ein Yamaha PM1D eingesetzt. Als
Havarie diente ein LS 9/16, die Anbindung der Systeme
erledigte eine DME 64. Die Einmessung des gesamten
Sets via Smaart Live führte auch 2011 zu einem
hochwertigen Klangerlebnis im Zuhörerbereich.
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