VPLT Magazin 58

V.Mspecial
räumlichen Gegebenheiten kämpfen mussten. So standen für das Derigging
jeder auftretenden Band und den Tausch der Mikrofone nur jeweils 180 Sekunden
zur Verfügung, drei eigens eingestellte Runner legten, einem Staffellauf
nicht unähnlich, in fliehender Hast den Weg von der Bühne ins Back -
stage regelmäßig zurück.
Die Moderatoren Stefan Raab, Anke Engelke und Judith Rakers sowie die
Künstler nutzten den Handsender SKM 5200-II mit Neumann-Kapsel KK
104 S bzw. den Taschensender SK 5212-II mit Headset-Mikrofon HSP 4,
beide Optionen in Kombination mit dem Zweikanal-Empfänger EM 3732-II.
„Bei diesen Sendern und Empfängern haben wir eine Schaltbandbreite von
bis zu 184 MHz, was dem Toningenieur eine sehr hohe Frequenzflexibilität
garantiert“, erläuterte Ties-Christian Gerdes. Den ersten Auftritt bei einem
Eurovision Song Contest hatte der Ohrhörer IE 8 mit individuell einstellbarer
Basswiedergabe. Alle drahtlosen Sennheiser-Systeme wurden über den Wireless
Systems Manager fernüberwacht und gesteuert. Insgesamt waren rund
300 Produkte von Sennheiser am Start: 42 Handsender SKM 5200-II mit der
Neumann-Kapsel KK 104 S, 60 Taschensender SK 5212-II, 41 Doppelempfänger
EM 3732-II, Monitoring mit 22 Doppelsendern SR 2050 IEM und
168 Empfänger EK 2000 IEM.
Partner des Mikrofonexperten vor Ort und für die komplexe Frequenzplanung
zuständig war Markus Müller (mit seiner Berliner Firma MM Communications),
der gemeinsam mit Gerdes auch zu einer kleinen Pressekonferenz
nach der Backstageführung ansetzte. „Während der gesamten Produktionszeit
gewährleistete unser Team den straffen zeitlichen Ablauf, denn eine solche
Show lebt von der hohen Zuverlässigkeit“, erklärte Markus Müller: „In
Düsseldorf hatten wir die Funksignale einer zeitgleich in unmittelbarer Nähe
stattfindenden Messe zu berücksichtigen und die DVBT-Sender in Köln. Wir
haben mit unseren Frequenzen alle Lücken im gesamten UHF-Spektrum
zwischen 470 und 790 MHz ausgenutzt, um den störungsfreien Betrieb zu
gewährleisten.“ Ein Schelm ist, wer an Böses denkt, wenn von Kölner Sendern
die Rede ist, die eine Düsseldorfer Veranstaltung stören ...
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Redundantes Kupfernetz
Ties-Christian Gerdes war die Faszination auch hier anzumerken, als er
davon sprach, dass beim Eurovision Song Contest „900 Leute menschlich
zusammengebracht werden, deren Erfahrung von hochprofessionell bis ins
Amateurhafte reicht“ und wie gut die Stimmung beim Aufbau gewesen sei.
Müller merkte an, dass man trotz der digitalen Vernetzung zur Sicherheit
auch ein redundantes Kupfernetz verlegt habe, um für den Fall der Fälle (der
aber nicht eintrat) gewappnet zu sein. Die Aufgabe werde schließlich auch
immer größer: 1991 arbeitete Sennheiser noch mit zwölf drahtlosen Mikros,
jetzt waren es 42 Handsender und 60 Taschensender. Glücklich, wer da wie
Müller den Überblick behält und sich auch von der einen oder anderen Nick -
ligkeit der digitalen Vernetzung nicht aus der Ruhe bringen lässt.
Jerry Appelt, international bekannter deutscher Lichtdesigner,
nutzte eine riesige Menge an Lichtequipment, um einzigartige Looks für die
43 teilnehmenden Länder, die drei TV Shows und die Eröffnung im Finale zu
kreieren. In dem Lichtdesign wurden 2.100 Movinglights integriert, die sich,
zumeist über Kopf hängend, über die gesamte Decke der Düsseldorfer Esprit
Arena erstreckten. Zusätzlich wurde ein starkes Gegengewicht an Licht auf
dem Boden gesetzt.
24 Falcon Flower 3000 W entfachten eine beeindruckende Wirkung am
Boden, inszeniert in einer Anordnung von vier Geräten an jeder Seite der
Bühne und 12 Geräten aufgereiht oberhalb der LED Wand. Jeweils vier weitere
Falcon Flower wurden vor der Bühne entlang des Catwalks positioniert.
In der Decke wurden 16 Falcon Flower 7000 W gehängt und acht davon an
den beweglichen Traversen oberhalb der Bühne aufgereiht.
Der Concert & Stage Producer Ola Melzig, der schon neun Eurovision
Produktionen begleitete, arbeitete sehr eng mit den verschiedenen Delegationen
des Song Contests zusammen, um einen reibungslosen Ablauf für die
Shows der Künstler zu gewährleisten. Er koordinierte jedes Detail in Bezug
auf die Performance der Künstler einschließlich Licht, Video, Pyrotechnik,
Sound und Kameraperspektiven.
Jerry Appelt äußerte sich über die Falcons: „Ich benutzte überwiegend die
3K. Es ist ein leistungsstarkes Gerät, und wenn ich dieses bestimmte Aussehen
haben möchte, bieten Geräte wie diese das geeignete Licht dazu. Die
Düsseldorf Arena ist sehr groß und ich wollte Beams, die bis in alle Ecken
der Arena reichen können. Es war auch das erste Mal, dass ich den 7K eingesetzt
habe und das Ergebnis hat mich überzeugt.“ Cape Cross um Geschäftsführer
Thomas Brügge aus Köln lieferte Lichttechnik und die Traversen für
die Show.
Die Firma hinter der kreativen Produktion des Eurovision 2011 ist die
Brainpool TV GmbH unter der Leitung von Produzent Jörg Grabosch. Brainpool
war verantwortlich für alle Aspekte des kreativen Konzeptes und das
Projektmanagement für Bühne, Licht, Pyrotechnik, die Moderatoren, die Delegationen
der Kandidaten, den „Viewing Room“ der Kandidaten, die technische
Crew usw. Ebenso koordinierte sie die beauftragten Firmen in den jeweiligen
Bereichen: Cape Cross (Licht & Rigging); Creative Technology
(Video); Stage Kinetic (bewegliche LED Wand); MCI (Bühnenbau); and
Lunatx (Pyrotechnik).
Zentrales Bühnenelement war die riesige 1250 Quadratmeter große
LED Wand, gebaut aus 1330 LED Modulen Spider 30 mit 30 mm Auflösung
und einem Gewicht von ca. 30 Tonnen. Die Überraschung kam jedoch am
Ende der Show: Die LED Wand wurde aufgefahren, teilte sich in der Mitte
und gab den Blick auf den wabenartig gestalteten Green Room frei, rosafarben
illuminiert mit 400 Laufmetern des LED Systems Schnick-Schnack C-
Serie. In den beweglichen, fliegenden Elementen über der Bühne wurden annähernd
200 Quadratmeter der transparenten Barco MiTRIX LED Module
mit 24 mm Auflösung eingebaut; im Boden der Bühne und in den fliegenden
Elementen wurden 2,6 Kilometer MiSTRIP, die kreativen Barco LED-Pixelstrips,
installiert.
12 Projektionen auf je 60 Quadratmeter große Leinwände mit insgesamt
720 Quadratmetern Projektionsfläche und je 20.000 ANSI-Lumen Projektoren
sorgten für das Publikum im Innenraum der Arena für die optimale Übertragung
der Showacts. Der Regieplatz bestand aus 7 Medienservern, 7 Back -
up Systemen, sowie zusätzlich 2 Medienservern für die LED Variationen auf
der Bühne. Der Signalfluss war komplett redundant, realisiert und gesteuert
mit 2 Encore Mischern und diversen Kreuzschienen, ausgeführt in DVI Glasfasertechnik,
die Gesamtlänge der verlegten Glasfaserstrecken betrug ca. 6
Kilometer.
Fast sechs Wochen war Creative Technology mit seinem knapp 60-köpfigen
Medientechnik-Team während der Bauzeit, den Proben, den beiden
Halbfinal-Shows, dem großen Finale und für den Abbau vor Ort in der Düsseldorf
Arena aktiv. Dementsprechend zufrieden war CT-Projektleiter Alexander
Klaus: „Die gute und in vielen Produktionen bereits erprobte Zusammenarbeit
mit den anderen Gewerken und Partnerfirmen, darunter die
Cape Cross Studio & Filmlichtgesellschaft mbH und die Stage Kinetik
GmbH, hat das Projekt so reibungslos ablaufen lassen...“