VPLT Magazin 58

der Bühne Korrekturen beim Monitor-Sound, und
so wurde reichlich Zeit für die Bühnenkamera-
Proben gewonnen.“
Während es die Tonleute von Neumann & Müller
waren, die sich letztendlich um den Sound
kümmerten, hielten sich Arthur Koll, Andy Cooper
und Ruben van der Goor (alle Yamaha) während
des Aufbaus, der Proben und der eigentlichen
Veranstaltungstage im Hintergrund - stets
bereit, den Kollegen notfalls zur Seite zu stehen.
„Einer von uns war für den Fall der Fälle immer
da. Das gab den Tonleuten zusätzliche Sicherheit,
die nicht zuletzt deshalb sichtlich entspannt blieben“,
so Koll weiter. „Bei nur 45 Sekunden zum
Resetten der Bühne und zum Laden der nächsten
Einstellungen für den nächsten Auftritt hatten wir
es mit einer wirklich großen Herausforderung zu
tun. Doch trotz der Komplexität der Show, bei der
es keinen Platz für Fehler gab, kam keine schlechte
Stimmung auf - im Gegenteil.“
Programmton mit Aurus & Nexus
Der nationale und internationale Sendeton im
mobilen Sendezentrum vor Ort wurde mit Aurus-
Tonregien produziert. „Wir haben in diesem Jahr
als ‚Official Supplier’ und Partner des NDR die
Mischpulttechnik zur Verfügung gestellt, die in
Düsseldorf für die TV-Übertragung eingesetzt
wurde“, weiß Dr. Klaus-Peter Scholz, einer der
Mediagroup-Geschäftsführer. Vier Aurus mit je
48 Fadern und voller DSP-Bestückung waren in
Düsseldorf im Einsatz, drei davon in den mobilen
Tonregien auf dem Arena-Gelände und eine
NDR-eigene Konsole im HD-Übertragungswagen
des NDR. In diesem Setup übernahm eine Regie
die Mischung des Live-Musiksignals. Sie übergab
an die zweite Regie, die aus dem Musikmix den
Sendeton bzw. den internationalen Soundfeed erstellte.
Die beiden anderen identisch bestückten
und konfigurierten Regien dienten als Backup,
die im Havariefall nahtlos hätten übernehmen
können.
Vernetzt war der TV-Compound via Nexus und
kilometerlangen Glasfaserkabeln, wobei jede
Tonregie ihr eigenes Nexus-Netz betrieb, das seine
Daten via MADI mit den Nexus-Systemen der
anderen Regien austauschte. „In Düsseldorf ist alles
für maximale Sicherheit geplant worden“, ergänzt
Scholz zum Thema Ausfallsicherheit. Produziert
wurde der Düsseldorfer Programmton
übrigens - wie bei Großereignissen inzwischen
üblich - simultan in 5.1. und Stereo. Entsprechend
hoch war auch die Kapazität der Backup-Pulte für
die simultane Verarbeitung beider Signalarten
ausgelegt. Weitergegeben wurde das Sendesignal
an über 40 angeschlossene Rundfunkanstalten
aus ganz Europa.
Broadcasting
Im Bereich Broadcasting stattete Wellen +
Nöthen die in Berlin ansässige ESB Service for
Broadcasting GmbH mit Broadcast-Equipment
aus. Der Auftrag umfasste unter anderem die
Komplettausstattung der Stand-Up-Stages mit
Audio-, Video-und Übertragungstechnik aus dem
Mietpool von Wellen + Nöthen. Auf den insgesamt
drei zentral vor der Arena platzierten Bühnen
konnten TV-Teams aller teilnehmenden Länder
Anmoderationen, Interviews und Live-Ansagen
durchführen. Darüber hinaus hatte ESB von
der EBU das Exklusivrecht, eine zusätzliche
Stand-Up-Position im Inneren der Arena zu nutzen.
Dadurch konnten die europäischen Sender in
ihrer Live-Berichterstattung auch das hautnahe
Geschehen im Rahmen des Wettbewerbs mit einfangen.
Um es den einzelnen europäischen Produktionsteams
zu ermöglichen, mit ihren gewohnten
Workflows zu arbeiten, wurde die technische Infrastruktur
für diverse SD-und HD-Formate, wie
beispielsweise Betacam, DVCAM, XDCAM
HD/EX, P2, DVCPRO oder Mini DV ausgelegt.
Das angemietete Equipment für Aufzeichnung,
Signalverarbeitung, Routing und Übertragung
umfasste unter anderem voll ausgestattete LDK-
8000 Kamerazüge von Grass Valley inklusive Optiken
und Stativen, diverse Zuspieler und Recorder
in den genannten Formaten, Kreuzschienenund
Multiviewersysteme, Monitoring-Einheiten,
Telefonhybrid-Anlagen für telefonische Live-
Schalten sowie Intercomtechnik.
Für die Installation während des Bühnenaufbaus
und den Support während des Events standen
der ESB Techniker von Wellen + Nöthen zur
Seite. „Wir freuen uns, mit Wellen + Nöthen einen
Partner an Bord gehabt zu haben, der uns
nicht nur mit der erforderlichen Technik ausrüsten
konnte, sondern der es ebenfalls verstanden hat,
die einzelnen Komponenten vor Ort zu vernetzen“,
so Matthias Engels, Geschäftsführer von
ESB. „Die Stand-Ups wurden von den einzelnen
Ländern sehr rege genutzt, denn dort konnten wir
den Ländern bühnenbildnerisch und technisch alle
Voraussetzungen bieten, den internationalen
Sendefeed mit eigenem Live-Content in Landessprache
zu ergänzen.“
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