VPLT Magazin 58

V.Mspecial
Lawo überträgt
Ab dem 9. Mai wurde die Sondersendung „Eurovision total“ täglich live
auf ProSieben ausgestrahlt. Das erste Halbfinale zeigte am 10. Mai ebenfalls
ProSieben, das zweite Semifinale übernahm die ARD und sendete am 12.
Mai live im Ersten.
Die Parkstudios GmbH, die für das Düsseldorfer ESC-Rahmenprogramm
von ProSieben und der ARD zuständig war, produzierte nicht mit ihrem eigenen
SD Ü-Wagen, sondern brachte - um in HD produzieren zu können - den
MMG Ü8 der Media Mobil GmbH zum Einsatz. In Sachen Ton musste sich
Martin Mallach, der zuständige Toningenieur für alle Sendungen im Vorfeld
des Finales, jedoch nicht umstellen: Sowohl der Ü-Wagen der Parkstudios als
auch der MMG Ü8 sind mit einem Lawo mc 2 66 ausgestattet. Das Lawo-Pult
im MMG Ü8 verfügt über 56 Fader (48+8) und ist voll 5.1-fähig. Zwei
Stage boxen mit je 40 Mikrofoneingängen und 16 Rückwegen sowie zwei
weitere Stageboxen mit je 24 Mikrofoneingängen und 8 Rückwegen können
über Lichtwellenleiter angeschlossen werden.
Für die Sendungen vor und nach der Endrunde sowie für Schalten fürs Voting
im Einsatz: der FÜ2HD des SWR mit einem Lawo mc 2 66. Das Mischpult
im FÜ2HD verfügt über insgesamt 140 Mikrofoneingänge, 192 DSP-
Kanäle sowie 56 Fader, der Router mit redundanter Routerkarte über maximal
8192 mal 8192 Koppelpunkte.
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Rigging
Um die strengen Sicherheitsrichtlinien an derartige Veranstaltungen zu erfüllen,
kam für das Rigging Movecat Equipment des Partners Stage Kinetik
aus Castrop-Rauxel zum Einsatz. Für den Eurovision Song Contest in der
Esprit Arena hat Stage Kinetik unter anderem 92 Stück VMK-S 500-24 Kettenzüge
und V-Motion Power Packs nach SIL 3, vier Systemcontroller Expert-T
II sowie Netzwerkverteiler und -Booster von Movecat eingesetzt.
Benötigt wurde dieses Equipment für die aufwändigen szenischen Verwandlungen
im Set. Insgesamt kamen 90 aktive Movecat VMK-S 500-24
und zwei Ersatzgeräte zum Einsatz, hier handelt es sich um lagegeregelte Variozüge
mit 500 kg Traglast, einer stufenlosen Geschwindigkeit von 0 bis
400 mm/sec (0 bis 24 m/min), zwei wartungsfreien Bremsen mit einer kontaktlosen
Funktionsüberwachung, getrennten hochauflösenden Inkrementalund
Absolutwertgebern, einem dynamischen Echtlastmesssystem mit Funktionsprüfung,
einem Vierweg-Getriebeendschalter und einer Temperaturüberwachung.
Einige Punkte erforderten bei der komplexen Umsetzung und Dimension
sogar technische Neuüberlegungen, denn eine Anwendung in dieser Größenordnung
mit Distanzen von bis zu 350 Metern zwischen Steuerung und Antrieben
sind kein üblicher Standard. Hierzu wurde zum Beispiel von Movecat
in nur drei Wochen ein redundantes Lichtwellenleiterübertragungssystem
zwischen den Steuerkonsolen und den ersten Netzwerkverteilern sowie
Hochleistungs-Netzwerkmaster entwickelt, gefertigt und in Betrieb genommen.
Die Züge wurden im Werk und ergänzend das Gesamtsystem vor Ort
durch einen ermächtigten Sachverständigen gemäß BGG-912 geprüft und
abgenommen.
Die Esprit Arena bekam für den Eurovision Song Contest den Namen
Düsseldorf-Arena - über diesen teuren Schachzug im Nachhinein zu debattieren
oder auch nur nachzudenken ist müßig. Drei Wochen dauerte nicht nur
dieser Umbau, sondern auch die Installation der Bühne und der Veranstaltungstechnik.
Anschließend erfolgte für weitere drei Wochen ein wahrer Proben-Marathon
für die insgesamt 43 Delegationen, die bis zur ersten Show jeweils
mehrere Proben und Generalproben absolvierten. Ab dem 1. Mai wurde
in zwei Arbeitsschichten die Showprogrammierung für die einzelnen
Künstler-Auftritte programmiert und geprobt.
Insgesamt handelte es sich um 40 t Anhängelast, mehr als 6000 Bewegungen,
über 60 Presets für insgesamt 43 Showparts der einzelnen Länder, die
von den Programmierern Jan Kleinenbrands, Guido Wydra, Niko Rösch und
Jens Gerhardt umgesetzt wurden.
Bühne
Die Bühnenbauspezialisten von Stageco lieferten eine gewaltige
Supportkonstruktion. Da als zentrales Bühnenelement eine circa 1250 Quadratmeter
große LED-Wand fungierte, musste die Stageco-Konstruktion so
konzipiert werden, dass sich die inneren Segmente der vierteiligen LED-
Wand nach außen verfahren ließen. Auch der überraschende Schlusseffekt
der Show - die komplett aufgefahrene Wand mit freier Sicht auf den dahinterliegenden
„Green Room“ - musste realisiert werden.
Stageco entwickelte eine Konstruktion, welche die enormen Lasten von
insgesamt 80 Tonnen der LED-Wand und der dazugehörigen Beleuchtung
aufnahm - und dies freitragend auf einer Strecke von rund 38 Metern. Die
Bühnenspezialisten setzten für das Vorhaben drei separate Steeltower-Grids
ein. Aufgrund der hohen Lasteinleitung wurde das mittlere Grid aus Stageco
Superroof-Tower 1034 und Superroof Truss 1800 gebaut. Die beiden äußeren
Grids bestanden aus Stageco Tower 750 und Truss 1.050. Die Dimensionen
der Konstruktion waren mit einer Gesamtbreite von 65 Metern, einer
Tiefe von circa zehn Metern und einer Höhe von rund 22 Metern gewaltig.
Vor allem die präzise Einbindung der Konstruktion in den Gewerkeplan
der Gesamtveranstaltung war eine besondere Herausforderung für Stageco.
Hinzu kamen die räumlichen Einschränkungen vor Ort in Bezug auf das Verhältnis
von Konstruktionsgröße und tatsächlich vorhandenem Platz. Neu entstandene
statische Anforderungen an das bereits fertig gestellte Bauwerk
konnten zudem durch spontane Zusatzleistung erbracht werden.
Epilog
Deutliche Unterschiede gab es zwischen den Votings der Jurys und des
Televotings: Seit Wiedereinführung der Jurys vor zwei Jahren haben in diesem
Jahr erstmals Jurys und Televoter unterschiedliche Favoriten gehabt:
Während Aserbaidschan bei den Zuschauern und in der Gesamtwertung vorne
lag, hätte bei einem reinen Jury-Voting Italien gewonnen. Die Zuschauer
dagegen sahen Raphael Gualazzi nur auf dem elften Rang.
Auch in der Bewertung anderer Kandidaten zeigen sich deutliche Unterschiede
zwischen dem Geschmack der Expertenjurys aus der Musikindustrie
und dem Fernsehpublikum. Vom Juryvoting profitierten Dänemark, Österreich
und Slowenien, während Bosnien-Herzegowina, Schweden, Griechenland,
Russland, Großbritannien, die Ukraine und Georgien bei den Televotern
mehr Stimmen bekamen.
Doch schon jetzt steckt man mitten in den Vorbereitungen für das kommende
Jahr: Das Erste, ProSieben und die Popwellen und jungen Radios der ARD
setzen ihre erfolgreiche Zusammenarbeit zum Eurovision Song Contest auch
im kommenden Jahr fort. Nach „Unser Star für Oslo“ und „Unser Song für
Deutschland“ werden im Frühjahr 2012 ein neuer Künstler und ein neuer
Song gesucht, mit denen sich Deutschland beim Eurovision Song Contest in
Baku, der Hauptstadt von Aserbaidschan, präsentieren wird. Produziert wird
„Unser Star für Baku“ von der Kölner Produktionsfirma Brainpool.