VPLT Magazin 58

V.Mspecial
der vier auf diesem Monitor dargestellten Signale wurde über die in Medior-
Net integrierte Signalbearbeitung realisiert, was zusätzliche Hardware ersparte.
Alle entscheidenden Positionen des Events von der Veranstaltungsregie
bis hin zu den Technikern der Follow-Spots in der Hallendecke
waren in einem umfassenden Kommunikationsnetz aus Riedel Artist Digital
Matrix Intercom, Performer Digital Partyline sowie digitalem Tetra und analogem
Betriebsfunk miteinander verbunden. Die Verteilung der einzelnen
Signale wurde sowohl über die Artist- als auch über die MediorNet-Infrastruktur
realisiert, was eine große Zeit- und Arbeitsersparnis während der Installation
bedeutete. Das 736 Ports umfassende Kommunikationssystem bestand
aus insgesamt neun Artist Matrix Mainframes, 138 Artist Sprechstellen
und über 32 digitalen Partylines. Ein Riedel Juggler-Interface und mehrere
Riedel RiFaces integrierten die drahtgebundene Kommunikationsinfrastruktur
nahtlos mit den Funkinstallationen. Auf diese Weise war es möglich, von
einer Sprechstelle direkt auf eines der über 500 Tetra-Funkgeräte zu sprechen
und umgekehrt.
Nicht nur die Signalverteilung von Video, Audio, Kommunikation und
Daten innerhalb der Arena fiel in den Verantwortungsbereich von Riedel
Communications. Auch die Signaldistribution und die IT-Technik im Pressezentrum,
das etwa zweihundert Meter neben der Arena errichtet wurde, basierte
auf Riedel-Technologie. Für die gesamte IT-Infrastruktur, unter anderem
bestehend aus rund 1000 Arbeitsplätzen mit Internetzugang, 400 Laptops,
28 WiFi Access Points und 60 Druckern, zeichnete der Wuppertaler
Dienstleister ebenso verantwortlich wie für die Internet-Anbindung mit einer
Gesamtkapazität von bis zu vier Gbit/s. Um zu gewährleisten, dass sowohl
die Sendesignale aus der Arena im Pressezentrum verfügbar waren, als auch,
um eine Ausstrahlung der Pressekonferenzen zu ermöglichen, war das
Presse zentrum mit einem eigenen Ü-Wagen ausgestattet. Dieser war über einen
redundanten MediorNet-Link in die Infrastruktur der Arena eingebunden
und erlaubte so den bi-direktionalen Austausch der Signale.
Beschallung
Für die Beschallung der gesamten Esprit Arena sowie des Presse-Centers
wurden ausschließlich Systeme von d&b Audiotechnik aus dem schwäbischen
Backnang eingesetzt. Schon in der Phase der Planungen und Simulationen
der Arena-Beschallung war der Education- & Application Support
von d&b intensiv eingebunden. Eine besondere Herausforderung für die
Techniker bestand in der langen Nachhallzeit von 6 Sekunden, die das Stadion
aufgrund seiner Größe erzeugt. Um auch unter diesen Bedingungen eine
gute Sprachverständlichkeit und eine druckvolle Musikbeschallung sicherzustellen,
wurde mit umfangreichen akustischen Simulationen gearbeitet.
Das Konzept für das Beschallungssystem entwickelte sich entlang
der visuellen Inszenierung von Licht- und Videoelementen, die rings um die
Bühnenmitte angeordnet waren. Entsprechend bildeten zwei dicht nebeneinander
geflogene Arrays aus jeweils 14 J-SUBs direkt über der Bühne auch
das akustische Zentrum der Beschallungsanlage, die trotz ihrer mit über 7,5
m Länge nicht unerheblichen Ausmaße im Dickicht der Lichttraversen optisch
kaum auffielen, akustisch aber eine kraftvolle und überaus gleichmäßige
Abdeckung der Arena im Tieftonbereich leisteten. In mehreren konzentrischen
Ringen um die J-SUBs waren die weiteren Elemente der Beschallungsanlage
angeordnet. Der erste Ring bestand aus 11 Arrays der d&b Q-
Serie und beschallte den Innenraum unmittelbar um die Bühne. Der zweite
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und dritte Ring deckte den restlichen Innenraum sowie den Unterrang ab.
Hierfür waren weitere 8 respektive 6 Arrays d&b J-Serie installiert. Zur Versorgung
des Oberrangs wurden weitere 13 Arrays der d&b T-Serie geflogen.
Somit hatten die Zuschauer vor Ort nicht nur ein optisches, sondern auch
ein akustisches Erlebnis der besonderen Art. Janko Ramuscak vom Education
& Application Support fasst zusammen: „Wir sind im Rahmen vieler
Veranstaltungen beratend und betreuend für unsere Anwender tätig, aber dieses
Wahnsinnsspektakel war auch für uns eine einmalige Erfahrung. Vieles
war einfach extremer als sonst, sei es die Vorgabe, dass sich aufgrund der
Sichtlinien die Unterkante aller Beschallungssysteme auf mindestens 18 m
Höhe befinden musste, oder die Amp- und Dimmer-Cities, die mangels Platz
am Boden kurzerhand in mehreren Containern und Plattformen ins Dach der
Arena geflogen wurden. Gerade durch diese unzugänglichen Positionen
konnte unser R1 Remote-Netzwerk einmal mehr seine Stärken voll ausspielen
- wir hatten alle relevanten Systemparameter zu jeder Zeit bequem vom
FOH aus im Griff. Als es kurz vor Ostern nach dem Einmessen ans Probehören
ging, bestätigte uns das Grinsen im Gesicht aller anwesenden Tonkollegen
und später die vielen positiven Kommentare in der Presse darin, dass
sich die sorgfältige Planung und Abstimmung mit den Kollegen der anderen
Gewerke mehr als gelohnt hat.“
Sound
Mehr als zwanzig digitale Yamaha-Mischpulte waren mit von der Partie
und halfen dabei, dass auch der Sound dem beliebten Mega-Spektakel gerecht
wurde. Yamaha arbeitete eng mit dem Audioausrüster Neumann &
Müller zusammen. Der Senior-Tonmeister (PA) des Events, Jochen Jensen,
hatte zuvor Arthur Koll von Yamaha auf der Suche nach einer Audioanlage
kontaktiert, bei der das Thema Redundanz eine Schlüsselrolle spielen sollte.
„Ich hatte bereits im Juni 2010 mit dem Konzept für das Audiosystem bei
der Veranstaltung begonnen und arbeitete bis zum April 2011 daran. Dann
bauten wir es zunächst für einen viertägigen Test auf dem Firmengelände
von Neumann & Müller auf. Am 19. April wurde es dann vor Ort in der
Esprit-Arena eingerichtet. Von diesem Zeitpunkt an war es rund um die
Uhr in Betrieb - während der Halbfinale am 10. und 12. Mai und bis zum
Ende des eigentlichen Finales am 14. Mai“, erklärt Koll.
Das Yamaha-System bestand aus fünf PM1D-, sechs PM5D-RH-, drei
M7CL- einem DM2000- und diversen 01V96-Digitalmischpulten. Darüber
hinaus wurden zwei digitale Mixing-Engines vom Typ DME64N und mehrere
MSP5-Aktiv-Monitore verwendet.
Redundanz war auch hier ein extrem wichtiges Thema. Schließlich wurde
die Veranstaltung live übertragen, und zwischen zwei Auftritten lagen lediglich
45 Sekunden. Jede Hauptkonsole wurde daher gedoppelt. Zwei PM1Ds
wurden für das Monitoring verwendet, zwei PM5Ds für den Haupt-FOH-
Mix, zwei PM5Ds für den Vocal-Effektmix und zwei weitere für den Anschluss-Mix
zwischen den Auftritten. Davon unabhängig wurden PM1Ds
beim Auftritt von Stefan Raab und Jan Delay in der Pause eingesetzt, während
die Stimmen gesammelt wurden - und ein ausgewachsenes PM1D stand
sogar im Proberaum.
„Im Proberaum konnten die Künstler einen Soundcheck durchführen, ohne
die Hauptbühne verwenden zu müssen. Es gab hier ein komplettes kabelloses
Mikrofon- und In-Ear-Monitoring-System. Sobald die Bands mit dem
Sound zufrieden waren, wurde im Pult entsprechende eine Mischszene gespeichert
und für den Auftritt auf das Hauptmonitor-Pult übertragen“, so
Koll. „Das Ganze klappte ausgezeichnet. Nicht ein Künstler verlangte auf