Kulturfenster Nr. 06|2021 - Dezember 2021

123
123
123
F123
F123
**) o fen
= einmalige Repition der markierten Figur
sim.
sim.
sim.
Blasmusik
22
Picc.
154
M Ohne Zeitmaß (aleatorisch)
Dauer bis N : ca. 60 '
PARTITUR
Piccolo
1.Flöte
2.Flöte
1./2.Oboe
(2.auch Englischhorn)
Fagott
1.Klarinette in B
div.a3
2.Klarinette in B
div.a3
3.Klarinette in B
div.a2
Altklarinette in Es
Bassklarinette in B
Kontrabasskl. in B
1./2.Altsaxophon in Es
Tenorsaxophon in B
Baritonsaxophon in Es
Kontrabass
1./3.Horn in F
2./4.Horn in F
1.Trompete in B
2.Trompete in B
3.Trompete in B
1.Posaune in C
2.Posaune in C
3.Posaune in C
Pauken
Percussion 1
(kl./gr.Trommel)
Percussion 2
(kl.Trommel/Becken)
Percussion 3
(kl.Trommel/Tambourin)
Röhrenglocken,Tamtam
Vibraphon, Tamtam
Harfe
1./2.Flügelhorn in B
Tenorhorn in B
Bariton/
Euphonium in C
1./2.Tuba in C
Lento q = 60
"Multiphonic"
pp
ppp
ppp
pp
pp
pp
snares on
im Uhrzeigersinn (Freq. 0.25 : 1)
ppp
pp
snares on
im Uhrzeigersinn (Freq. : 1 U/Viertel)
ppp
pp
ppp
nach Philippe de Vitry's isorhytmischer Motette "IN ARBORIS" (1317)
Meraner Festmotette
Auftragskomposition der Bürgerkapelle Untermais anlässlich der 700-Jahrfeier der Stadt Meran
INTRODUKTION
ppp
ppp
pizz.
pp
*) nur Luft hineinblasen
*)
pp
*) nur Luft hineinblasen
*)
pp
*) nur Luft hineinblasen
*)
ppp
*) nur Luft hineinblasen
*)
ppp
*) nur Luft hineinblasen
*)
ppp
glis.
Lento q = 60
pp
gliss.
gliss.
gliss.
gliss.
gliss.
ppp
gliss.
Christian Gamper
gliss.
Fl.1
Fl.2
Ob.1/2
Fag.
1.Kl.
2.Kl.
3.Kl.
Alt Kl.
B. Kl.
Kb. Kl.
1./2. A.Sax.
T. Sax.
Bar. Sax.
Kb.
Hn.1/3
Hn.2/4
1.Tpt.
2.Tpt.
3.Tpt.
Pk.
Perc.1
Röhrengl.
Vib.
Hfe.
Flgh.1/2
Tenh.
> 6 Sekunden >
pp
pp
> 3 Sekunden > sim.
> > 6 Sekunden
> 6 Sekunden > > 3 Sekunden >
pp p
*)
pp p
> 6 Sekunden >
>
> 6 Sekunden
>
pp
> 6 Sekunden > 6 Sekunden >
> 3 Sekunden >
sim.
> 6 Sekunden >
> 6 Sekunden >
> 3 Sekunden > sim.
pp
> 6 Sekunden >
> 3 Sekunden > sim.
> 6 Sekunden >
sim.
> 3 Sekunden > >
pp
> 6 Sekunden ppp
ppp
pp
kl .Tr
Tamtam
M
ppp
F123
f ff
*)
ppp
*)
pp
pp
Ohne Zeitmaß (aleatorisch)
Dauer bis N : ca. 60 '
ppp
ppp
(Flöten und Klarinetten)
> 6 Sekunden >
pp
pp
pp
pp
(Flöten und Klarinetten)
a2
*) nur Luft hineinblasen
a2
*)
+
B123
*) + o
*)
*) nur Luft hineinblasen
**) **) halb offen
*) nur Luft hineinblasen
snares on
im Uhrzeigersinn (Freq. : 0.5 U/sek)
**) **) halb offen
*) nur Luft hineinblasen
10 Sekunden >
**) **) halb offen
o
*) nur Luft hineinblasen
10 Sekunden >
> 3 Sekunden >
> 3 Sekunden >
= fortlaufende Repition der markierten Figur bis zum 3. Signal (Vibraphon)
10 Sekunden >
> 3 Sekunden > sim.
= fortlaufende Repition der markierten Figur bis zum nächsten Signal (Vibraphon)
= fortlaufende Repition der markierten Figur bis zum dri ten Signal (Vibraphon)
= fortlaufende Repition der markierten Figur bis zum dri ten Signal (Vibraphon)
= fortlaufende Repition der markierten Figur
bis zum zweiten Signal (Vibraphon)
= fortlaufende Repition der markierten Figur bis zum dri ten Signal (Vibraphon)
*)mit 2 Kontrabassbögen
**)
o
*) nur Luft hineinblasen
*)
**) **) halb offen
*) nur Luft hineinblasen
10 Sekunden >
10 Sekunden >
= fortlaufende Repition der markierten Figur bis zum 3. Signal (Vibraphon)
= fortlaufende Repition der markierten Figur bis zum 3. Signal (Vibraphon)
*) 1.
Einblick in die Partitur der
„Meraner Festmotette“
f
Englischhorn
Meraner Festmotette
„
Angeregt durch die Gemeinde Meran und
die Bürgerkapelle Untermais, entstand im
Auftrag letzterer anlässlich der 700–Jahrfeier
der Stadt Meran die „Meraner Festmotette“
und wurde am 19. März 2017
durch die Bürgerkapelle im Meraner Kursaal
uraufgeführt.
Typisch für den Kompositionsstil Gampers
dient dem Werk als interaktiver Transmitter
die isorhythmische Motette „IN ARBO-
RIS“ von Philippe de Vitry. Sie ist Brückenbauer
ins spätmittelalterliche Jahr 1317, in
dem die Motette entstanden sein könnte,
und vor allem ins Jahr, in dem Meran sein
Stadtrecht erhält. Thematisch/motivisches
Fundament bildet der „cantus firmus“ aus
Vitry’s Motette und wird auch in der Exposition
von den Musikanten als solcher gesungen,
und in das polyphone Geflecht
verwoben.
Die Introduktion und der pastorale Mittelteil
sind klanglich sehr reizvoll gestaltet;
Multiphonics in den Flöten, Clusterklänge,
Emanzipation des Geräusches
und z.B. die Hereinnahme des Zufalls Für mich als Komponist und Dirigent
ist es immer wieder eine große
(Aleatorik) als kompositorisches Mittel
(in diesen Teilen gibt es keine Taktstriche Ehre, dem Wesen der Musik dienen
und kein Metrum) geben dem Werk einen
klanglichen und gestalterischen Reiz,
Christian Gamper
„
zu dürfen.
neben der lebendigen polyphonen Motette
(siehe Beispiel S. 22 aus der Partitur
oben rechts)
KulturFenster
53 06/Dezember 2021