Kulturfenster Nr. 02|2022 - April 2022

Blasmusik
holbaren) Qualitätsvorsprünge der Militärmusik
hingewiesen wurde, kann kaum sehr
motivierend auf die Musikanten der Feuerwehrkapelle
gewirkt haben, ebenso die
Tatsache, dass die Militärkapellen schon
allein wegen ihrer ständigen Verfügbarkeit
bei so gut wie allen zivilen Anlässen
die „erste Geige“ spielten und die zivile
Kapelle an den Rand der öffentlichen
Wahrnehmung drängten. Und war gerade
einmal keine Militärkapelle in Bozen verfügbar,
wurde nicht gezögert, eine solche
aus Trient oder Innsbruck anzuheuern.
Bei aller Begeisterung für die Militärkapellen
gab es aber durchaus auch kritische
Stimmen, die in der vollständigen
Vereinnahmung der zivilen Musikkultur
den vom Staat im Bewusstsein der „manipulativen
Wirkung von Musik“ 3 betriebenen
Versuch sahen, der Militarisierung
der Gesellschaft Vorschub zu leisten. „Die
Sublimierung des Militärischen durch die
Regimentsmusik bewirkte im kollektiven
Unbewussten eine ähnliche Akzeptanz
der Kriegsbegriffe, wie die Umgangssprache
im Wohlklang der Worte ‚Grenadier‘,
‚Musketier‘, ‚Kavalier‘ den brutalen
Granatenwurf, den tödlichen Musketenstich
und die Schlacht mit Ross und Reiter
veredelte und aus dem Horrorkabinett
kriegerischer Gräueltaten erlöste.
Was die wohlklingenden Begriffe Husar,
Schütze, Dragoner an Todbringendem verbargen,
verklärten die Harmonie der Akkorde
und der wohltuende Gleichschritt
des Marsches.“ 4
Die „zivilen Kapellmeister“
in der Militärmusik
3 Heft 3
DER SCHLERN 96/2022 Heft
Poste Italiane SpA – Versand im Postabonnement – ges. Dekr. 353/2003 (abgeändert in Ges. 27/02/2004 Nr. 46) Art. 1, Komma 1, CNS Bozen – GEBÜHR BEZAHLT/TAXE PERCUE – 22,00 €
96/2022
seit 1920
Zwischen Tag-Reveille
und Zapfenstreich
Zur Rolle der k.(u.) k. Militärmusik im öffentlichen
Leben Bozens im Spiegel der lokalen Presse
Der in Gries wohnhafte Dr. Hermann Eichborn
positionierte sich unmissverständlich
in dieser Frage und legte seine Kritik in
der 1909 erschienen Streitschrift „Militarismus
und Musik“ dar. Darin konstatiert
er auch das Schwinden der Kritikfähigkeit
angesichts des „Zaubers der Montur“.
5 Allerdings war sein bereits 1894 in
der „Bozner Zeitung“ erschienenes Pamphlet
gegen die „kriecherischen Schmeicheleien“
zu Gunsten „einer besäbelten,
und bunthosigen Kapelle“ nicht ganz frei
von Eigennutz: die in Bozen stationierte
Militärkapelle hatte die Vereinskapelle des
Dr. Eichborn bei der Vergabe der Kurmusik
unterboten und den Zuschlag erhalten.
Wollte man aber das Wesen der Militärmusik
allein an Militarismus und Patriotismus
festmachen, bedeutete dies eine
unzulässige Vereinfachung des Phänomens.
Die außerdienstliche Verwendung
der Militärkapellen war 1886 vom Kriegsministerium
in sehr restriktiver Weise geregelt
worden 4 und musste jedes Mal vom
Regimentskommando genehmigt werden.
Allerdings wurden diese Einschränkungen
in den Garnisonen wohl kaum sehr
ernst genommen. Im gesamten hier untersuchten
Zeitraum ist nur ein einziger
Fall dokumentiert, in dem diese Genehmigung
zunächst verweigert, schließlich
aber doch erteilt wurde. Somit kann angenommen
werden, dass die zivilen Kapellmeister,
die ja die bestimmende Kraft
in den Militärmusiken waren, weitgehend
freie Hand in der Übernahme von musikalischen
Verpflichtungen hatten und sich
dabei wohl sehr oft von kommerziellen
Aspekten leiten ließen. Zum einen war
die fi nanzielle Ausstattung der Militärkapellen
seitens des Staates recht spärlich,
zum anderen waren die Kapellmeister an
den durch außerdienstliche Auftritte generierten
Einnahmen beteiligt. So entwickelten
sich die Militärkapellen zu einem
zivilen Unterhaltungsmedium, das sich
wohl auch auf Grund des größtenteils zivilen
Repertoires jenseits staatlicher Einflussnahme
positionierte. „Wenn Militärmusiker
unsichtbar im Orchestergraben
„Der Schlern“ mit
der ausführlichen
Abhandlung ist im
Zeitungshandel sowie
online erhältlich:
eines Theaters spielten, war deren Militärzugehörigkeit
bedeutungslos. In solchen
Situationen greift […] kein Militarismuskonzept
mehr, in solchen Situationen
wurde die Militärmusik vom Bürgertum
vereinnahmt und kurzzeitig ein Teil der
zivilen Welt.“
Klaus Bragagna
1 Scheiring, Martin: Musik in Uniform 1914-1918, Militärmusik
und Soldatenlieder in der k. u. k. Armee
während des Ersten Weltkriegs. Mit einer fachdidaktischen
Umsetzung für den Unterricht, Diplomarbeit,
Innsbruck 2013, S. 17.
2 Scheiring, Martin: ebd. S. 45.
3 Vgl. Kotter, Simon: Die k. (u.) k. Militärmusik: Bindeglied
zwischen Armee und Gesellschaft? [online],
Augsburg, Univ., 2015, S. 117.
4 Stuppner, Hubert: Musik und Gesellschaft in Südtirol,
Band 1, Bozen 1800-2000, S. 327 f., Bozen 2009.
5 Vgl. Kotter, Simon: ebd. S. 115 f.
6 Zirkular-Verordnung vom 6. Juli 1886, Punkt 1: „Die
außer-dienstliche Verwendung der Militär-Musiken
an öffentlichen Orten ist nur unter der Bedingung
gestattet, dass denselben unter allen Verhältnissen
der Charakter einer militärischen Institution gewahrt
bleibe. Sie ist grundsätzlich nur dann zulässig, wenn
die Veranlassung, beziehungsweise Gelegenheit, zu
welcher die Musik angesprochen wird, weder einen
politischen Charakter an sich trägt, noch sich hiebei
demonstrative Kundgebungen voraussetzen lassen.
An Festlichkeiten oder Demonstrationen politischer
Tendenz dürfen sich Militär-Musiken nicht
betheiligen.“ zitiert nach Kotter, Simon: ebd. S. 60.
7 Kotter, Simon: ebd. S. 120.
KulturFenster
55 02/April 2022