Vom Maskenkult zur Theatermaske - Hochschulschriftenserver der ...

auf diese Weise dramatische Handlungen im eigentlichen Sinne, denn von nun an waren
dramatische Dialoge ohne Einbeziehung des Chores bzw. Koryphaios (s. oben Anm.
94) möglich (Stärkung der Rhesis durch Reduzierung der Chorpartien).
Sophokles 127 erhöhte die Zahl der Sprecher bzw. Schauspieler schließlich auf drei
(Tritagonist). 128 Diese Aufführungspraxis blieb verbindlich, um Chancengleichheit in
den tragischen Agonen zu gewährleisten. 129 Da sich jedoch bei der Aufteilung des Textes
auf drei Sprecher mitunter Schwierigkeiten ergaben, konnte bisweilen ein vierter
Schauspieler hinzugenommen werden, der entweder stumm blieb oder aber nur wenige
Worte sprach (die Besoldung dieser zusätzlich eingeführten Person übernahm der Chorege,
die der drei regulären Schauspieler der Staat). 130
Blume [1978] 1991, S. 83:
„Sobald aber ein Vierter zugegen ist, bleibt dieser stumm oder beschränkt sich auf wenige Worte, d. h.
es handelt sich bei ihm um eine zusätzlich eingeführte Person, ein sogenanntes Parachoregema. Mit
der Einhaltung der Regel, daß nicht mehr als 3 Personen zugleich sprechen dürfen, [Anm. 258: »Nec
quarta loqui persona laboret«, 131 Horaz, Ars Poetica 192; vgl. Cicero ad Atticum 13, 19 (= 29), 3 ]
hängt es zusammen, daß bisweilen selbst wichtige Figuren über eine oder mehrere Szenen hin
schweigen, ohne daß dies aus dramatischen Gründen notwendig wäre. Es geschieht vielmehr, weil der
betreffende Schauspieler für eine andere Figur benötigt wird; in der Zwischenzeit wird die Rolle, die
er bisher verkörperte, durch eine stumme Person besetzt.“
und Tanz ebenso zugute wie die Erfahrung in der Praxis.“ S. denselben (2002), Art. Theater (wie oben
S. 31), Sp. 270.
127
Sophokles, attischer Tragiker; geboren 497/496 v. Chr. in Athen, gestorben 406 v. Chr., wohl nicht
lange nach den Städtischen Dionysien, an denen er den ersten Preis errang. Erhalten sind 7 Tragödien
(von insgesamt 113 bis 130 Stücken): 1) Aias; 2) Trachinierinnen; 3) Antigone; 4) König Oedipus;
5) Elektra; 6) Philoktetes; 7) Oedipus auf Kolonos.
128
Tritagonist, griech. tritagonistés (‚Dritter im Wettstreit’; der dritte Schauspieler in einer tragischen
Tetralogie). Einführung des dritten Schauspielers durch Sophokles: TrGF IV T 1,4; T 2; T 95; T 97; vgl.
jedoch TrGF III T 1,15 = TrGF IV T 98, wo als Erfinder des dritten Schauspielers alternativ Sophokles
und Aischylos genannt werden, und TrGF III T 101 = TrGF IV T 96, wo Aischylos der Erfinder des dritten
Schauspielers ist. S. auch Blume, Horst-Dieter: Art. Tritagonistes. In: DNP 12,1, 2002, Sp. 832.
129
Scholion vetus zu Aischylos, Choephoren 899 Smith; Scholion zu Euripides, Phoenizierinnen 93
Schwartz; Aristides, Rómes enkómion 216, S. 351 Dindorf; Horaz, Ars poetica 192 mit Porphyrius zur
Stelle. Von einer Ausnahme in der Tragödie weiß Pollux 4,110 zu berichten. – Auch für das Satyrspiel
scheint die Drei-Schauspieler-Regel gegolten zu haben; das einzige vollständig erhaltene Stück dieser
Gattung, der Kyklops des Euripides, erfordert tatsächlich drei Schauspieler, s. Blume [1978] 1991, S. 84;
Seidensticker (wie oben Anm. 82) S. 24 f. Für die griechische Komödie hingegen nicht; Blume [1978]
1991, S. 84 f. nimmt für sämtliche Phasen derselben (Alte, Mittlere und Neue Komödie) eine Zahl von
fünf bis sieben Schauspielern an; derselbe (2002), Art. Theater (wie oben S. 31), Sp. 270, ähnlich auch
derselbe: Art. Hypokrites. In: DNP 5, 1998 (Sp. 810-812) 810 für die Alte Komödie vier (nur Aristophanes’
Acharner benötigen fünf) und für die Neue drei.
130
S. Blume [1978] 1991, S. 78, Anm. 238.
131
Eigene Anm.: nec quarta loqui persona laboret (‚und nicht soll sich eine vierte Person zu sprechen
bemühen’).
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