Kurzgeschichten - SpecFlash

version‚ Remix, oder Sampling in Ordnung. Da freut
sich doch die GEMA! Das neue Arrangieren und
geringfügige Variieren bereits bekannter Tonabfolgen
hat im Bereich der Musik also eine lange Tradition.
Länger, als das Prinzip des Remakes, oder Reimaginings
im Film. Man denke in jüngerer Vergangenheit
dabei nur an Joe Cocker, der seinen Durchbruch
letztendlich nur with a little help from his friends John
Lennon und Paul McCartney geschafft hat, welche
ihrerseits wiederum zu Anfang mit Chuck Berrys Hilfe
rund um die Uhr gerockt sind. Oder wer hätte denn
gewusst, dass Sinead O´Connors Nothing compares
to U ursprünglich von Prince stammt, oder Janis
Joplins Me and Bobby McGee von Kris Kristofferson?
Peter, Paul and Mary bliesen zudem ungleich erfolgreicher
in den Wind, als Bob Dylan.
Im Bereich der Bewegten Bilder sei hier noch der
O.S.T von MICMACS À TIRE-LARIGOT (R: Jean-Pierre
Jeunet, F 2009) erwähnt. Dieser wurde von Klangbildhauer
Raphaël Beau
gestaltet – mithilfe alter O. S. T.´s von Max Steiner.
So ist es auch zu erklären, dass der Film in Nuancen
verdächtig nach CASABLANCA (R: Michael Curtiz, USA
1942), oder VOM WINDE VERWEHT (R: Victor Fleming,
USA 1939) klingt. (Anm.:
http://www.bbc.co.uk/music/reviews/4nvh) Ergo: Plagiate
wohin das Ohr auch reicht. Und wir sind es ja mittlerweile
schon gewohnt, dass Western-Szenarien mit
Klängen unterlegt werden, wie sie bereits in den
1960er Jahren Ennio Morricone mit Filmen wie der
‚Dollar-Trilogie’ eingeführt hat. Eine blechern scheppernde
Trompete, wie das damals bei EINE HAND-
VOLL DOLLAR (R: Sergio Leone, I/S/D 1964) der Fall
war. Harte Klänge einer nicht unbedingt einwandfrei
gestimmten Gitarre wie sie ein El Mariachi durch die
endlosen Weiten der Prärie mit sich in einem Koffer
spazieren trägt. Dazu die klagende Arie einer hochgeschraubten
Sopranistin, die über The Ecstasy of Gold
singt. Ferner ein klimperndes Klavier, wie es gefälligst
in jedem verstaubten, abgewrackten Saloon im
Wilden Westen zu stehen hat …
Nah(end)er O.S.T. – Konflikt:
Melodien von und für Millionen?
Selbstverständlich sollen bei den Bats von Hans
Zimmer keine Assoziationen zu Wagners Nibelungenring
aufgebaut werden, auch nicht zum Donauwalzer
und allem, wofür er ideologisch in der Alten Welt
steht. Viel mehr haben wir es hier mit einem augenzwinkernden
Fingerzeig (Anm.: Sofern dies anatomisch
überhaupt möglich ist …) auf die überaus einprägsame
und deswegen auch mittlerweile allerseits tief eingeprägte
Sequenz des Hubschrauberangriffes aus APO-
CALYPSE NOW (R: Francis Ford Coppola, USA 1979)
zu tun – ferner auf den trägen Tanz der zirkulierenden
Raumstation aus 2001 – A SPACE ODYSSEE (R: Stanley
Kubrick, USA 1969). Ein Wink mit dem Zaunpfahl in
Form des Taktstockes des Dirigenten Hans Zimmers.
So gesehen ist also der Tatbestand eines Verbrechens
nicht erfüllt. Antrag auf Einstellung dieses Verfahrens
hiermit stattgegeben. Hans Zimmer wird demzufolge
nicht ins Gefängnis rock house jail (Anm.: Der Name eines
scores aus The Rock (R: Michael Bay, USA 1996)) müssen.
Doch ist es, auch wenn es legal ist, damit automatisch
auch legitim?
Es soll jetzt im Wendekreis von ‚Coversionen’ keine
Pejoration betrieben werden, doch mutet es höchst
befremdlich an, nur noch die Kopien von Kopien von
Kopien der Kopien zu hören. Mit größter Vorsicht zu
genießen ist unter solchen Umständen der (Aus)Blick
in die Zukunft. Was wäre denn, wenn es in diesem
Stil heiter weiterginge? Wenn Referenzen und Hommagen
nur noch Inspirationslosigkeiten kaschieren
würden? (Anm.: Was sie mit größter Wahrscheinlichkeit jetzt
schon tun, allerdings (noch) adäquat verkauft werden können.)
Die Medienbetriebe sich fortwährend selbst zitieren,
hommagieren, reflektieren, referenzieren, kurz und
freundlich formuliert, recyceln? Und sich damit letztendlich
zu Nullmedien degradieren? Dann wäre folglich
ein Zustand erreicht, in dem Melodien für
Millionen auch von Millionen sind, was eher paradox
als basisdemokratisch anmutet und darüber hinaus
den Absoluten Nullpunkt in Kunst und Kultur, geradezu
einen Rasenden Stillstand markiert, auf den wir
alle offenbar unweigerlich zutreiben. Bleibt zu hoffen,
dass dem nicht so sein wird.
© 2011 Markus Kügle
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