Rolling Stone 09/2017

Q&R
Frank Darcel :
“ Se construire une vie différente ”
Musicien, écrivain, producteur, éditeur et militant… Avec près de quarante ans de carrière,
l’ex-Marquis de Sade est à nouveau sur le devant de la scène. Collector. Par Philippe Barbot
© JO PINTO MAIA
I
l y a déjà des lustres, à
l’époque où les jeunes gens
modernes aimaient leurs
mamans et posaient en une
du magazine Actuel, il coprésidait
aux destinées du groupe Marquis
de Sade. Un orchestre mythique,
champion de la new wave rennaise
qui, le temps de deux albums à
l’orée des années 1980, a su réinventer
un rock sombre et lyrique
mâtiné d’influences européennes et
de rythmes new-yorkais, mélangeant
expressionnisme allemand et
punk anglo-saxon, singularisé par
un répertoire trilingue et la voix et
la gestuelle du chanteur Philippe
Pascal. Près de quarante ans après,
Frank Darcel manie toujours la
guitare, mais a également empoigné
le micro, au sein d’un nouveau
combo nommé “Republik”, dont le
deuxième album, Exotica, est paru
il y a quelques mois. Un disque résolument
contemporain, impérieux et
romantique, dans lequel on
retrouve les influences chères à ce
fan du Velvet Underground et des
Talking Heads, dont il a invité,
entre autres, Tina Weymouth et
Chris Frantz sur le précédent opus.
Musicien, écrivain, producteur, éditeur
et militant, Frank Darcel a eu
plusieurs vies. Il a guidé les premiers
pas de Pascal Obispo, accompagné
Étienne Daho sur le chemin
du succès, produit des disques d’or
au Portugal et un album pour Alan
Stivell, écrit trois romans (le prochain,
Pagan, un polar rennais,
sortira en novembre), supervisé une
somme en deux volumes sur l’histoire
du “Rok” en Bretagne et continue
d’œuvrer pour l’autonomie de
sa région natale. À l’heure où l’on
réédite les albums culte de son premier
groupe, réuni pour un concert
événement, rencontre avec un activiste
débordant d’activité.
Trente-six ans après la dissolution du
groupe, il est question d’une reformation
de Marquis de Sade. Qu’en est-il ?
F. D. : C’est venu d’un ami graphiste,
Patrice Poch, un passionné de
longue date du groupe, qui a toujours
collectionné les archives et
même répertorié toutes nos
anciennes dates de tournée. Il a eu
envie d’organiser une expo qui
aura lieu en septembre, à Rennes,
avec la collaboration d’artistes
illustrant chacun un titre de
Marquis de Sade. Dans ce cadre, il
nous a convaincus de faire un
concert unique. L’idée est de
recréer surtout l’ambiance du premier
album, Dantzig Twist.
À l’époque, Marquis de Sade était
considéré comme un groupe à part,
plus européen que français…
F. D. : Nous sommes nés à cause des
groupes à deux guitares comme
Television, Richard Hell and the
Voidoids ou les Feelies, que j’avais
vus à plusieurs reprises à
New York, en 1978. Nous ne voulions
surtout pas ressembler aux
groupes français de l’époque et
même, ne pas refaire comme ceux
que nous aimions. Nous étions
influencés par les mouvements
culturels d’entre-deux-guerres, le
cinéma expressionniste, les films
de Wenders, ce pont entre
l’Europe de l’Est et l’Amérique.
Avec tout ça, nous avons fait notre
mélange à nous.
Qu’est ce qui, finalement, a provoqué
la fin du groupe ?
F. D. : Après le deuxième album,
Rue de Siam, en 1981, nous avons
commencé à avoir des dissensions
musicales. J’allais souvent à
New York, grâce à un oncle qui
avait émigré là-bas. Je hantais les
clubs et j’avais découvert les
Talking Heads, mais également
Material, le groupe de Bill
Laswell. J’avais envie d’introduire
ce côté soul urbain dans notre
musique. Et puis notre label, s’il
était sympathique, avait un côté
bricolo qui ne nous satisfaisait
plus. Je pensais que l’on méritait
davantage de soutien et de
moyens. En fait, le message punk
me plaisait vraiment : ne rien
inscrire dans la durée, réinventer
son avenir en décidant de tout
casser et de recommencer.
Ensuite, à côté de Marc Seberg, le
groupe de Philippe Pascal, vous fondez
Octobre, puis Senso, avec un
chanteur nommé Pascal Obispo…
F. D. : Avec Octobre, nous avons
enregistré deux albums avec deux
chanteurs différents, dont Patrick
Vidal, ex-Marie et les Garçons.
Nous avons même joué en première
partie de David Bowie, à l’hippodrome
d’Auteuil, en juin 1983. Puis
j’ai créé Senso, deux albums aussi,
dont un avec Pascal Obispo : il était
bassiste à l’époque, une sorte de
“J’AIMAIS BIEN LE
MESSAGE PUNK :
RÉINVENTER
SON AVENIR,
TOUT CASSER ET
RECOMMENCER.”
rocker sophistiqué qui écoutait
David Sylvian et Sakamoto. Un
jour de répétition, il nous a fait une
imitation très réussie d’Yves
Montand et je lui ai proposé de
prendre le micro. C’est ce jour-là
qu’il est devenu chanteur. Le
disque n’est sorti qu’à mille exemplaires
et est passé assez inaperçu.
Mais j’ai été l’éditeur de son premier
album solo, ce qui a amélioré
mon ordinaire…
Comment avez-vous été amené à
collaborer avec Étienne Daho ?
F. D. : J’ai commencé à travailler sur
ses premières maquettes, comme
musicien, arrangeur et co-compositeur.
Comme le premier album,
Mythomane, n’avait pas vraiment
marché, on lui a demandé d’enregistrer
ensuite un maxi-single. On
a fait “Le Grand Sommeil” avec
trois francs six sous et ça a été le
premier tube radio d’Étienne. Du
coup, j’ai produit l’album suivant
La Notte, la Notte, en 1984, qui a
été disque d’or. Puis le titre “Tombé
pour la France”. Les groupes commençaient
à me lasser, j’étais ravi
de me lancer dans la production.
Ensuite, je suis parti pour le
Portugal où j’ai travaillé dix ans,
essentiellement avec un artiste très
populaire là-bas, Paulo Gonzo,
dont j’ai produit cinq albums.
Après le Portugal, vous devenez
militant autonomiste breton. Un
retour aux sources ?
F. D. : Je suis né à Loudéac, au cœur
du pays breton, mais je me sentais
plutôt européen. J’avais un grandpère
qui militait pour la défense de
la langue bretonne et un jour, je
suis tombé sur une caisse de livres
qui lui appartenaient. Ça a été un
choc terrible. Je me suis rendu
compte que tout ce que j’avais
appris à l’école n’avait rien à voir
avec l’histoire du lieu où je vivais,
que le roman national français a
complètement occultée. Plus tard,
j’ai participé aux élections municipales
de 2008 avec le Parti Breton
et je suis devenu collaborateur politique
à la mairie de Rennes pendant
trois ans. En 2014, j’ai fait
partie de la liste de Breizh Europa,
un micro-parti qui milite pour une
citoyenneté bretonne et européenne.
Nous avons fait 3,8 %, ce
qui n’était jamais arrivé. Aux prochaines
municipales, je serai tête
de liste à Rennes.
La musique, la politique, l’écriture…
C’est quoi le lien dans tout ça ?
F. D. : Dans ma vie, j’ai fait plein de
petits boulots : carreleur en
Bretagne, livreur de perruques à
Manhattan, régisseur en Chine,
marchand de tableaux sur
Internet, importateur de guitares
vintage… Mais j’ai compris assez
vite que la musique permettait de
se construire une vie différente.
L’écriture et le militantisme en
font pleinement partie. Le tout
est que cela dure le plus longtemps
possible…
Septembre 2017 rollingstone.fr | Rolling Stone | 31