83 - Memoria Chilena para Ciegos

80 * CABRIEL SEl’bLVEDA CORRADlNl
menz6 a desarrollarla desde Parecido a lafelicidad, cuando alin no tenia
estudios de direcci6n.
MPs tarde enriqueceria esta manera de conducir a 10s actores
adaptando el sistema del ballet (obvia influencia de su mujer, Joan) a la
actuaci6n. Por ejemplo, en Anima de did chro enseii6 a 10s actores a
bailar la cueca “cientificamente”, seglin Bdgica Castro, “porque Victor
consideraba que la cueca le daba una forma de caminar caracteristica a
10s campesinos y no porque todos fuiramos a bailar cueca en la obra”.
Formas como ista de acercarse a un personaje, son conocidas en danza
como “ejercicios de la esencia de las cuestiones por contraste”.
Alejandro Sieveking asegura que si hoy dia se planteara el siste-
ma de trabajo que Victor Jara desarroll6, no seria novedad para mucha
gente, per0 en ese tiempo si lo era. “Ademis -contin~a el mismo
Sieveking- tenia una especie de receta: hacia la escena de unas tres o
cuatro formas distintas. Por ejemplo, te hacia hacer la escena llorando
o muy alegre, o susurrando. Esto te posibilitaba dominar muy bien
todos 10s climas en que se podia desarrollar la escena y elegir la mejor.
0 sea que cuando ya tenias la forma definitiva, uno estaba con la tran-
quilidad de saber que tsa era la verdadera interpretacih de la escena y
que era imposible hacerla de otra manera”. Eduardo Barril recuerda 10s
trainings previos a1 ensayo como “verdaderas obritas”. Por eso, proba-
blemente, la direcci6n de sus montajes tuvo un sello tan particular. No
se limit6 nunca a aplicar la materia aprendida, sin0 que desarroll6 una
forma propia de trabajo.
Hay muchos aspectos sobre este punto que se repiten constante-
mente en las conversaciones mantenidas a raiz de este libro: “Era un
director distinto -opina Maria CPnepa, una de las ‘himas’-. Tenia una
gran suavidad. Nunca tenia exabruptos. Era una cosa que se deslizaba,
como con Agustin SirP. Siempre se iba por el lado de la comprensih
del personaje, de 10s movimientos que se deslizaran sin aspavientos”.
Es interesante lo que dice Lucho Poirot: “61 marcaba poco. A veces
daba indicaciones desde la butaca, per0 de repente se paraba cuando