83 - Memoria Chilena para Ciegos

1 54 * G A B R I E L S E P 0 LV E D A C 0 R I? A D I N I
Es muy importante, para visualizar este montaje, tener en cuenta
el hecho de que el Living Theatre tiene una enorme influencia de las
teorias artaudianas,2s las que, entre otras preniisas, sostienen que el ac-
tor es UII ser que se sube al escenario, a desgastarse hasta lo iiltimo de
sus posiLilidades fisicas y espirituales. Silvia Santelices, que estaba em-
barazada, cuenta que lo sufri6 en carne propia, ya que a las pocas fun-
ciones de Antlgonn perdi6 un hijo.
El hico elemento escCnogrifico era una gran reja de metal que
estaba al fondo del escenario. Por ahi, 10s actores trepaban o se colga-
ban. Estaba dispuesta de tal forma, que cuando era tocada, chocaba
con la pared posterior, produciCndose un sonido caracteristico. Esto
fue utilizado por Victor para darle una musicalidad muy propia a1 es-
pecticulo. Jaime Vadell usa el ttrmino “montaje percutivo”, para refe-
rirse a Anligona. Ana Reeves entraba a escena arrastrando una gruesa
cadena “que compramos con Victor en la ferreteria de la esquina. Ha-
cia un sonido muy especial, que aportaba a1 dramatismo de la obra”.
AdemQ, como ya era caracteristico en sus direcciones, le daba mucha
importancia a 10s silencios dentro del armado achstico. Los sonidos
(tanto corporales y guturales como de percusi6n) y 10s silencios, suma-
dos a la musicalidad misma de un texto lleno de coros, hacen que el
calificativo para esta puesta en escena de “pequelia sinfonia”, segun Ana
Reeves, no sea disparatado.
En el plano literario, resulta penosamente premonitoria la temri-
tica de AntLgona: el drama de una mujer que lucha por darle sepultura
a su hermano, que le es negada por un tirano (Creonte), aduciendo que
el difunto era un “traidor de la patria”. Esta adaptaci6n de Brechr a1
~ ~~ ~ ~~
Atitonin Artaud (1896-1948). Actor, director, draniaturgo y poeta francb. Redefiiii6 el
papel y el significado del teatro por niedio de m6ltiples ensayos, en 10s que desechaba. el
tratro convcncionnl, jxoponieiido otro inquietante, destructor y revolucionario, con un
lenguaje nids cercano al caos que al orden, a lo visceral que a lo intelectual. Algunos de sus
escritos a1 respecto soli Ptiestu en esr.muy Lu metufi,icu (1932) y Zutro y hpcstc (1933).