83 - Memoria Chilena para Ciegos

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152. GABRIEL SEPOLVEDA CORRADINI ANT~GONA ........................... ISMENIA ............................... Ana Reeves Silvia Santelices CREONTE ............................ Jaime Vadell GUARDIA ............................. Francisco Morales HEMON ............................... Ra61 Osorio MEDIUM ............................. Violeta Vidaurre MENSAJERO ......................... Elsa Rudolphy COR0 DE MUJERES Gloria Lazo Mirna Hiche M. Eliana Nett COR0 DE HOMBRES Francisco Morales Raid Osorio Jaime Azbcar Abraham Aburman Mario Rojas Nelson Velisquez Omar Lbpez Bernard0 Trumper disefib la iluminacibn y la escenografia. La m6sica fue compuesra por Celso Garrido Lecca y el vestuario fue crea- do por Rad Osorio y Armando VBsquez. El profesor de movimiento fue Enrique Noisvander. La mayoria de 10s actores ya habia participado en, por lo menos, uno de 10s montajes anteriores del TET. Victor Jara, por su parte, venia de dirigir reciin Viet Rock que, si bien en el tema tratado tenia muchas diferencias con 10s trabajos del TET, estaba en la misma sintonia de quebrar ciertas convenciones teatrales. Por lo menos, ambos montajes cornpartian tres premisas propias de las creaciones colectivas:
1. Escenogruja despojadu: las escenografias “arquitect6nicas anecd6ticas” (segGn una definici6n de Ralil Osorio), dan paso a la desnudez del espacio eschico. 2. La ripiira de la ciiartapared el goce actoral puede experimentarse abajo del escenario, desde la platea, lo que cambia dristicamente la relaci6n actor-pGblico. Ana Reeves, a1 respecto, recuerda: “era iniportante para Victor definir un entorno sensorial. Se busc6 visualizar este cuerpo pudriindose a las puertas de la ciudad. Para eso, se corporizaron unas aves de rapifia, las que no s610 revoloteaban por el escenario, sino que bajabaii a la platea y se agarraban de las butacas. Se hacia sentir que no s610 se estaba pudriendo el cadiver, sino que todo”. 3. La importunciu del actor: que su presencia no fuera tan s610 interpretativa, sino vivencial. Es uti ser humano que se involucra con sus sentimientos y con sus posicioiies ideol6gicas arriba del escenario. Su papel es el de mayor importancia en el especticulo teatral. “Colina y Noisvander, desde iin principio del TET, coinenzaron por hacer una preparaci6n tecnica de 10s actores. A movernos, a explo- tar las cualidades que cada uno tenia”, afirma RaGI Osorio. Se preten- dia que el actor recuperara sus capacidades histri6nicas y orginicas para desarrollarlas en escena y, finalmente, lograr que en un escenario des- nudo y despojado, se realizaran acciones de un fuerte valor teatral a partir de la expresi6n corporal y vocal. Todas estas premisas teatrales tienen su fuente directa en el Li- ving Theatre. En SLI viaje, Victor Jara habia tenido contact0 con todas esas corrientes revolucionarias. Ahora se embarc6 en un fugnz viaje a Estados Unidos, cuando reciin habian conienzado a ensayar Antkona. Precisamente file a presenciar ensayos del Living Theatre.
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ANlMAS DE DIA CLARO Cuando voy al t
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poetic0 de Victor Jara, se hubiera
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VICTORY LAS MANOS ... se tamaron de
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creo que tiene que haber sido de si
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tenia que hablar con algun actor. S
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VfCTOR IARA - 83 darse cuenta de la
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de la Universidad de Chile. El elen
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con esa obra y su trabajo de imagin
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Escenu de Los invasores, con Bdgicu
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Prueba de maquillaje, La verdad sos
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En el escenurio del Teatro Antonio
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Directory autor de Los invasores du
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Escena de La casa vieja, de Abelard
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