83 - Memoria Chilena para Ciegos

1. Escenogruja despojadu: las escenografias “arquitect6nicas
anecd6ticas” (segGn una definici6n de Ralil Osorio), dan
paso a la desnudez del espacio eschico.
2. La ripiira de la ciiartapared el goce actoral puede experimentarse
abajo del escenario, desde la platea, lo que cambia
dristicamente la relaci6n actor-pGblico. Ana Reeves, a1 respecto,
recuerda: “era iniportante para Victor definir un entorno
sensorial. Se busc6 visualizar este cuerpo pudriindose
a las puertas de la ciudad. Para eso, se corporizaron unas
aves de rapifia, las que no s610 revoloteaban por el escenario,
sino que bajabaii a la platea y se agarraban de las butacas. Se
hacia sentir que no s610 se estaba pudriendo el cadiver, sino
que todo”.
3. La importunciu del actor: que su presencia no fuera tan s610
interpretativa, sino vivencial. Es uti ser humano que se
involucra con sus sentimientos y con sus posicioiies ideol6gicas
arriba del escenario. Su papel es el de mayor importancia
en el especticulo teatral.
“Colina y Noisvander, desde iin principio del TET, coinenzaron
por hacer una preparaci6n tecnica de 10s actores. A movernos, a explo-
tar las cualidades que cada uno tenia”, afirma RaGI Osorio. Se preten-
dia que el actor recuperara sus capacidades histri6nicas y orginicas para
desarrollarlas en escena y, finalmente, lograr que en un escenario des-
nudo y despojado, se realizaran acciones de un fuerte valor teatral a
partir de la expresi6n corporal y vocal.
Todas estas premisas teatrales tienen su fuente directa en el Li-
ving Theatre. En SLI viaje, Victor Jara habia tenido contact0 con todas
esas corrientes revolucionarias. Ahora se embarc6 en un fugnz viaje a
Estados Unidos, cuando reciin habian conienzado a ensayar Antkona.
Precisamente file a presenciar ensayos del Living Theatre.