CONTRA LA INERCIA AGAINST INERTIA - granada cultura

(1) Giorgio Vasari. Las vidas de los más
excelentes arquitectos, pintores y escultores
italianos desde Cimabue a nuestros
tiempos. Madrid: Cátedra, 2002, p. 105.
(2) Op. cit., p. 116.
(3) Dani Marco. «Entrevista a Paco
Pomet», en La palanca de cambio nº 18,
diciembre de 2009, fanzine digital accesible
en: www.palancadecambio.org/2009.htm.
Última consulta: 19-09-2011.
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I. LAS gAfAS dE gIoTTo
Entre los lugares comunes de la vieja historiografía
artística estuvo el de colocar al artista bajo el signo
del talento precoz ya desde la infancia. De Cimabue
cuenta Vasari que «conforme iba creciendo, no solo
su padre, sino todos los demás, reconocían la agudeza
de su ingenio», de modo que «el padre decidió
encaminarlo al estudio de las letras, (…) pero Cimabue
(…) se pasaba el día pintando hombres, caballos,
edificios y otras figuras de su fantasía en los libros o
en hojas sueltas, impulsado por su propia naturaleza
que parecía dolerse si no se ejercitaba». 1 De Giotto,
discípulo de Cimabue, nos dice que «mostraba en
todos sus actos aún infantiles una inteligencia extraordinariamente
viva y despierta para su juventud»
y que «tenía una inclinación innata para el dibujo,
lo que a menudo le llevaba a representar por placer
figuras del natural o de su imaginación sobre piedras,
tierra o arena». 2 Interrogado acerca de sus inicios en
la pintura, Paco Pomet respondió a su entrevistador
con un relato que es a la vez una relectura y una curiosa
desviación del topos vasariano:
Aunque suene a tópico de pintor o dibujante, empecé
a dibujar como un poseso desde que era muy
chico. Era un niño tímido, casero y un poquito
ensimismado y me pasaba las horas mirándolo
todo. A mis padres les gusta decir que siempre
he sido muy observador y que desde pequeñín lo
miraba todo con mucha atención, pero la verdad
es que lo que realmente me ocurría es que no
veía bien y me tuvieron que poner gafas a los
cinco años, cuando se dieron cuenta de que leer
me costaba muchísimo. Así que no es que fuese
muy observador, sino que tendía a fijarme mucho
y a abrir los ojos como platos para distinguir las
cosas. Cuando por fin me pusieron gafas descubrí
de golpe que el mundo estaba hecho en alta
resolución, que antes lo veía todo «en baja», y
descubrí las texturas, los bordes nítidos, el polvo,
los pequeños reflejos, me quedé fascinado con
el acto de mirar, de poder distinguir infinidad de
detalles que antes no podía ver, y quedé atrapado
indefinidamente por la impresionante variedad de
lo visible. Ese redescubrir las cosas me llevó a su
vez a disfrutar recreándolas sobre folios en blanco,
fascinado también con los detalles que podían
salir de la punta de un lápiz o un bolígrafo. 3
Vasari no se limitó a acuñar un lugar común en la literatura
artística, buscaba una refundación del mito de
la pintura, esa rara disciplina que, tras innumerables
y torpes extremaunciones, resiste también en la obra
del pintor que aquí nos ocupa. El ribete cómico del
relato de Pomet es ya el correcto anticipo de lo que