El general Francisco Franco con oficiales y jefes de las guarniciones en un almuerzo celebrado en Las Raíces (Monte de la Esperanza), tras unas maniobras. 17 de junio de 1936. Isla de Gran Canarias Fotografía de Adalberto Benítez Tugores Paco Pomet: Pesadilla, 2006 óleo sobre tela, 200 × 200 cm 28
enlaza con una antiquísima raíz satírica y moralizante, y que, por medio de una aparente comicidad, no hace sino poner al desnudo las deformidades o las incongruencias reales de un modelo social que es, cuando menos, altamente perfectible. VI. INdIVIduo, IdENTIdAd, TERRIToRIo, hERENCIA En el mundo no he conocido monstruo ni milagro más concreto que yo mismo. Montaigne La memoria parece dispuesta a aliarse con la historia y la <strong>cultura</strong>, a recordar la foto de buenas intenciones, la convención, la familia. Para con ello conformar un paisaje claro, un escenario. Pero los actores no han ensayado la obra: el teatro es para ellos y nadie sabe discernir entre el sentimiento de obligación y voluntad. Antonio Pomet, Mil perros dormidos El individuo en relación al grupo, al medio que lo rodea y lo engulle o lo singulariza, y la diferencia (y la conciencia de la diferencia) como una desventaja o como un motivo de vergüenza frente a la uniformidad general. He aquí dos de los temas de más amplio desarrollo en las obras de Pomet. Se observa en las que contienen retratos, pero sobre todo en los retratos de grupo, un género con profundas raíces en la pintura y que ha sido rígidamente codificado y largamente sustentado por la burguesía europea al menos desde el siglo XVII como una herramienta para la reafirmación de una identidad gremial, ideológica o de clase. La fotografía propició la expansión del retrato de grupo a todas las clases sociales pero hoy sigue cumpliendo funciones identitarias y conmemorativas. Tal es el interés de Pomet en el género que lo ha recogido en distintos ámbitos: el retrato de familia (Custodia, 2007 [p. 117]; El idiota, 2008 [p. 107]; Rehén, 2010), el escolar (El repetidor, 2005; Mandy, 2008), el militar (Pesadilla, 2006 [p. 101]; Capitulación, 2011), el profesional (Lighters, 2010 [p. 99]; Los dibujantes, 2011 [p. 87]), el de los momentos de ocio (Herr professor, 2006 [p. 96]; The Club, 2010) e incluso en lugares que parecen accidentales o inclasificables (Andrómeda, 2009). En todas estas obras uno o varios individuos destacan sobre el resto, bien por su deformidad, bien porque los identificamos al instante como pertenecientes a un contexto radicalmente diferente a aquel en el que se encuentran, o bien porque la vestimenta o algún objeto los singulariza de un modo cómico o surreal. A veces se trata incluso de una enorme y sobrenatural mano acusadora que aparece sobre sus cabezas y los señala inequívocamente (Ella, 2007; Él, 2009). Podemos entender estas discordancias como un elogio de la diferencia o como un ataque contra la (23) Jesús Hernández. «Paco Pomet, ganador del primer premio de la Bienal de Zamora: El arte verdadero crea sentido, revela verdades, ilumina, desoculta». En La Opinión de Zamora, 23 de septiembre de 2006. 29
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