CONTRA LA INERCIA AGAINST INERTIA - granada cultura

(26) La fotografía en cuestión se titula
Family of rural rehabilitation client
y fue tomada en el condado de Tulare
(California) en 1938. La cursiva es mía.
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sigue a continuación es una velada crítica contra el
poder disuasorio de la retórica política –recordemos:
en Italia Mussolini ya ha ascendido al poder, Hitler
está al caer en Alemania, y España se encuentra
próxima a los disturbios políticos que desembocarán
en la Segunda República– ensamblada bajo una disparatada
y brillante sucesión de metáforas y de imágenes.
Ruido es hasta el momento el único lienzo en
el que Paco Pomet ha abordado de forma directa el
asunto de la política, y sin embargo una porción no
precisamente pequeña de sus obras parece girar en
torno a una serie de elementos paradigmáticos de la
sociedad del espectáculo: el tiempo dedicado al trabajo
y el ocio, el automóvil, el progreso tecnológico,
los medios de masas, y hasta los conflictos bélicos.
En los escenarios escogidos por el pintor reconocemos
a menudo muchos de los elementos que configuran
la imagen más estereotipada y rancia de los
Estados Unidos tal y como quedó fijada en el imaginario
colectivo a través del cine clásico de mediados
del siglo XX: los grandes y viejos automóviles de
sinuosa carrocería, la vestimenta y los uniformes,
las avenidas amplias bordeadas de una arquitectura
vernácula inconfundible, los aparatos y utensilios,
y hasta el mobiliario urbano. Esta escenografía del
american way of life es citada a veces haciendo incluso
referencias al arte norteamericano: American
Neogothic (2009) es, en el plano más evidente, una
relectura o una actualización del famoso American
Gothic (1930) de Grant Wood (1891-1942), pero el
edificio que pone fondo a la escena podría recordar
también la estación de servicio (Gas, 1940) que Edward
Hopper pintó, no muy diferente a su vez de las
que posteriormente Ed Ruscha fotografió y recogió
en el libro de artista Twentysix Gasoline Stations
(1963). Otras veces el sabor estadounidense de la
imagen no es tan evidente, pero persiste: Custodia
(2007) [p. 117] fue pintado utilizando como modelo
una de las fotografías que Dorothea Lange (1895-
1965) realizó a lo largo de la década de los años
treinta para documentar las condiciones de vida de
los norteamericanos tras la Gran Depresión. 26
En esta obsesión por la imaginería norteamericana
se dan cita la fascinación por el cine clásico de
Hollywood y los maestros de la pintura figurativa
estadounidense del siglo XX, pero probablemente
también la conciencia de que estos referentes
permiten al pintor desarrollar un discurso que, no
desprovisto de elementos críticos, puede conectar
rápidamente con el espectador al remitirlo a un contexto
universalmente reconocible. Igualmente, esta
versión aquilatada de dicha imaginería sugiere buena
parte de aquellos rasgos en torno a los cuales se organiza
el modelo socioeconómico en el que todavía
nos encontramos inmersos. En El siglo XX (2007) [p.
37] Pomet nos presenta un enorme y hermosísimo