CONTRA LA INERCIA AGAINST INERTIA - granada cultura

(27) Guy Debord. La sociedad del
espectáculo. Valencia: Pre-Textos, 1999,
p. 147.
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automóvil americano de los años treinta o cuarenta
sobre el cual posa una especie de pin-up cuya cabeza,
sin embargo, corresponde de nuevo a la del profesor
Tornasol. Rozando lo alegórico, la imagen se mueve
entre lo seductor, lo grotesco, y la amarga síntesis de
un siglo del que se ha borrado de un plumazo, por
ejemplo, la barbarie de la guerra o la discriminación
racial, dejándonos solo dos prototipos del deseo
masculino propios de la sociedad de consumo: el automóvil
como expresión de estatus social, aventura y
prepotencia, y la mujer ajustada al esteretipo erótico
que la instrumentaliza como reclamo comercial.
El rol que el automóvil cumple en la obra de Pomet
es muy diverso y en ocasiones sumamente críptico:
los coches aparecen a menudo seccionados por
la mitad como si fueran bloques de mantequilla (Bisagras,
2004; Border, 2008; The resurrection, 2011),
abandonados en descampados (Resurrección, 2006
[p. 49]), o parcialmente cubiertos por irreales franjas
de color (Matchbox, 2003; Sin título, 2009). Pero
la fascinación del artista por los coches de vistosas
carrocerías no es óbice para la crítica: en Autobank
(2010) [p. 56] el coche ha esclavizado a su dueño
transformándolo en una especie de apéndice tubular
con la suficiente autonomía para hacer uso de lo que
parece un cajero automático; en Éxodo (2008) [p.
62] la idea de tráfico rodado cobra una dimensión surreal:
las dos vías de una amplia avenida llevan en la
misma dirección, con una rígida simetría especular
sin posibilidad de disensión, en probable alusión a
las uniformadas migraciones automovilísticas de los
periodos vacacionales. En Mustang (2009) [p. 59]
Pomet anuda la mitología del automovil con la
imaginería de la conquista del Oeste mostrando una
diligencia de caballos tuneada al modo de un deportivo
moderno. «El momento actual es ya el de la autodestrucción
del medio urbano» –escribe Debord en
1967 y aún con plena vigencia– «la explosión de las
ciudades sobre el campo, cubierto de masas amorfas
de residuos urbanos (Lewis Mumford) está presidida
por los imperativos inmediatos del consumo. La dictadura
del automóvil, producto-piloto de la primera
fase de la abundancia mercantil, se inscribe en el
territorio con el dominio de la autopista, que disloca
los antiguos centros urbanos y pone en marcha una
dispersión siempre creciente». 27
También los espacios de trabajo responden al
estereotipo estadounidense de la clásica oficina
–como aquella, perfecta y demencial, que Alexandre
Trauner ideó para el set de rodaje de The apartment
(Billy Wilder, 1960)– pero convertida en el escenario
de extraños episodios que rompen la grisura y el
taylorismo que le es propio a este espacio (Privado,
2009 [p. 72]; El becario, 2010 [p. 70]). En The break
(2010) [p. 69] una oficina resulta colosal en comparación
con el diminuto barrio residencial junto al