CONTRA LA INERCIA AGAINST INERTIA - granada cultura

(17) Ramón Gómez de la Serna. Ismos.
Madrid: SEACEX, 2002, p. 221.
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que la anterior: estamos en manos de una banda de
atracadores borrachos que actúan en la sombra.
El sentido del humor que Paco Pomet pone en
marcha actúa más de una vez por medio del absurdo
(Más corto que de costumbre, parece decir el barbero
o el acéfalo cliente de una barbería en un lienzo de
2004), pero más a menudo como una acerada y metódica
crítica a las instituciones. Como en las controvertidas
estampas de Los Caprichos de Goya, son los
pies de las imágenes los que enhebran el sentido de
unas escenas aparentemente ancladas en el absurdo,
en lo onírico o en lo meramente anecdótico. El negro
sentido del humor de Pomet hunde sus raíces en los
terrenos más ponzoñosos y brillantes de las artes
visuales españolas, desde Goya a Buñuel pasando
por Solana hasta llegar a las inigualables viñetas de
El Roto, con las que la obra de nuestro pintor guarda
a veces algo así como un cierto aire de familia. Hay
que acercarse un instante a la superficie de un cuadro
y observar el rostro de alguna figura, porque ¿qué
hay en ellos? Rara vez algo auténticamente humano,
y a menudo solo máscaras solanescas. La pincelada
precisa pero muy suelta de Pomet ofrece en los rostros
poco más que trazos desencajados, monigotes
oscuros como los que poblaron las paredes de la
Quinta del Sordo. Observemos, por el contrario, los
rostros que dalinianamente emergen allí donde no
se los espera: en la columna de humo que brota de
la locomotora de Treblinka (2007), monstruosa faz
humana para la inhumana maquinaria del holocausto
nazi; o en la enorme bola de fuego de una explosión
en Sam (2009), auténtico rostro del poder tras
innumerables conflictos a lo largo y ancho del mundo.
Las cabezas de tebeo –estas sí, perfectamente
definidas– que Pomet ha injertado en las figuras que
pueblan la escena militar de Academia (2011) [p. 76]
recuerdan a aquel número en el que Miguel Gila
conferenciaba con el enemigo y pedía agujeros para
los cañones (auténtica cumbre del humor absurdo español,
no desprovisto de raíces en la obra de Miguel
Mihura o de García Berlanga, ni de efectos terapeúticos
para un país en el que el recuerdo de la Guerra
Civil permanecía latente). La fértil convergencia del
humor con la cultura española era precisamente uno
de los argumentos que Ramón Gómez de la Serna
desarrollaba en el capítulo de Ismos (1932) dedicado
al Humorismo: «Todo lo que es solemne trata de corregirlo
el español, gracias a como lo toma con aire
humorístico; y si se fotografiase la expresión con que
atisban los más listos las grandes paradas, se vería
dominar el gesto humorístico», 17 aserto este que
parece pensado para obras como la citada Academia,
pero también para La pajarita rosa (2010) [p. 77],
donde quizás resuenan los fascistas-payaso de Fellini,
o Avant-garde (2010), auténtico desfile militar de
gigantes y cabezudos. La chocante presencia de Epi