CONTRA LA INERCIA AGAINST INERTIA - granada cultura

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Fiestas del Corpus de 1979: salida de gigantes y cabezudos. Ayuntamiento de Granada. AMGR (autor desconocido) Paco Pomet: Los últimos días, 2007 óleo sobre lienzo, 200 × 200 cm 22
La influencia ejercida por la retórica visual de los dibujos animados de factura clásica producidos entre los años cuarenta y setenta en factorías como Warner Bros (Looney Tunes, 1930-1969), Hannah-Barbera (Wile E. Coyote and the Road Runner, 1949-1966) o De Patie-Freleng (The Pink Panther Show, 1969- 1980) y ampliamente difundidos durante los años setenta y ochenta en la televisión española, debe ponderarse junto con el peso específico que Paco Pomet reconoce en su obra a la de otros artistas como Neo Rauch, Martin Kippenberger, Saul Steinberg o Mark Tansey en la escena internacional, y a Ángel Mateo Charris o a su propio colega de taller Santiago Ydáñez en el ámbito nacional y granadino; debe ponderarse igualmente junto a su denodado interés por el cine, por los fenómenos de circo y las deformidades corporales (Delantera, 2004 [p. 90]), así como determinados espectáculos populares como el carnaval y el tradicional desfile de gigantes y cabezudos que acompaña a la Tarasca durante la celebración del Corpus Christi en Granada. Pero ocurre, además, que los dibujos animados –y de un modo especial los producidos en factorías como las citadas– han constituido un género ampliamente permeabilizado por las audacias expresivas y retóricas –no así, por supuesto, por las posturas moral y políticamente reformadoras– de movimientos de vanguardia como el expresionismo o el surrealismo, con los que la obra de Pomet guarda, ya lo hemos visto, una estrecha relación. Y es que también el surrealismo se anticipó al pop art y a la corriente postmoderna en sus reiteradas inmersiones en la <strong>cultura</strong> popular: bien pudiera ser el lienzo titulado Noir (2006) [p. 64] una relectura –consciente o inconsciente– en clave de cine negro de una obra previa de Magritte titulada Le retour de la flamme (1943), con la que el belga, a su vez, homenajeaba la cubierta diseñada por Gino Starace para la primera entrega de Fantômas (1911), malvado protagonista de una serie de novelas policiacas de gran éxito entre el público que serían adaptadas al cine aún con más éxito por Louis Feuillade a lo largo de 1913 y 1914. V. PomET-ISmo El humor es ver por dónde cojea todo, por dónde es efímero y convencional, de qué manera cae en la nada antes de caer, de qué modo está ligado con lo absurdo, aunque no lo crea, cómo puede ser otra cosa o ser de otra manera, aunque esté muy pagado de cómo es. Ramón Gómez de la Serna, Ismos Una figura humana desciende por la pendiente de un tobogán en un parque solitario. Nada tiene de excepcional la escena hasta que reparamos en el contorno preciso de la figura: se trata sin lugar a dudas de un 23
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Sants, 2005 óleo sobre lienzo / oi
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Delantera, 2005 óleo sobre lienzo
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El idiota, 2008 óleo sobre lienzo
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head, making it a fierce critique o
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as a response, as a reply to a real
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In a charcoal drawing titled Mondra
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lo que puede encontrarse en sus lie
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