CONTRA LA INERCIA AGAINST INERTIA - granada cultura

genitales con vida propia, mujeres voluptuosísimas
haciendo cosas inimaginables con hombres
enclenquísimos, asesinatos invariablemente
inverosímiles, escenas deportivas-gore en las que
el esfuerzo del atleta terminaba casi siempre en
desmembramiento múltiple, caricaturas lacerantes
de personajes famosos o de profesores (…)
Afortunadamente toda aquella iconografía fue
calmándose y dulcificándose con el tiempo al ir
abandonando la adolescencia, pero la radicalidad
de aquellos garabatos fue un buen entrenamiento
para mi mano derecha. Después de salir más o
menos airoso de muchos de aquellos retos dibujísticos
me sentía más seguro a la hora de abordar
algún problema sobre el papel que presentase
cierta complejidad. De aquella época quedó un
poso en mi manera de dibujar que recuerda todavía
algunas veces a aquellos años, y que recupera
soluciones y recursos que son propios de los cómics
y los dibujos animados. 11
La pulsión por el dibujo de un chaval nacido en Granada
en 1970 y que alcanza su adolescencia tras la
Transición difícilmente podría fraguar su imaginario
dibujando hombres, caballos, edificios y figuras,
como Vasari nos cuenta de Giotto y de Cimabue.
Son los cómics, y mucho antes que los cómics (término
anglosajón que solo posteriormente calaría el
vocabulario común, ya bajo una pátina cultural diferente),
los tebeos, los astérix, y sobre todo los mortadelos
de Francisco Ibáñez y quizás los superlópez
de Jan, repletos de una violencia delirante y de un
estilo que Pomet reconoce haber imitado copiando
una y otra vez «caras, pies, manos, pliegues, ropas»
y «cientos de detalles». 12 No es de extrañar por tanto
que la cabezota de Filemón sustituya al rostro de
Steve McQueen en Agente secreto (2009) [p. 47],
que la del profesor Tornasol se cuele en Fans (2009),
y que Obélix aparezca, orondo y plácido, en Obeliner
(2008). Otro tanto ocurre con la televisión: Epi y
Blas han sido colocados entre un grupo de militares
en Pesadilla (2009) [p. 101], y el monstruo de las
galletas aparece, como un paradójico acierto, entre
lo que parece un grupo de mercenarios africanos en
Internacional (2008) [p. 81]. Son estos los escasos
momentos en que Pomet deja sentir una semejanza
no del todo cierta con la estética del pop art, ya que
el potencial mediático de estos iconos no actúa per
se, sino en una relación de contraste con un tipo de
escenarios o contextos particularmente significativos,
como veremos más adelante.
Más importante aún me parece la influencia ejercida
por los dibujos animados. Prácticamente todos los
mecanismos de distorsión que encontramos en la obra
de Paco Pomet son soluciones expresivas que, si no
provienen originalmente del lenguaje de la animación
(11) Paco Pomet. Dibujos. Cartagena:
Galería La Naval, 2009. pp. 9-16.
(12) Op. cit., p. 9.
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