Cartel de Fantômas, Louis Feuillade, 1913. (Adaptación de un diseño previo de Gino Starace para la cubierta original de la novela publicada en 1911) René Magritte: Le retour de flamme, 1943 óleo sobre lienzo, 65 × 50 cm Paco Pomet: Noir, 2006 óleo sobre tela, 50 × 50 cm 24
alto cargo militar al que delatan el uniforme, la gorra, y una cierta dignidad y tiesura propia de una posición totalmente desmentida por el escenario en el que se encuentra. La obra se titula El recreo (2006) [p. 74] y logra, con muy pocos recursos, desatar la sonrisa en el espectador y desarmar por completo una cierta idea de autoridad. En otro lienzo más reciente vemos un carro de madera que ha sido ajustado a la puerta del vagón de un tren de mercancías, tal y como imaginamos que sería habitual durante el transporte de ganado hace cincuenta o sesenta años. Varios hombres bien apostados observan expectantes la inminente aparición de las reses, pero hete aquí que todos aparecen tocados con birrete, símbolo universal del conocimiento académico y de la docencia. El título de la obra (Transporting knowledge, 2011) es de nuevo el encargado de terminar de voltear la lectura de la imagen, convertida así en una feroz crítica del anquilosamiento de los valores académicos, de la pertinencia del sistema educativo en general, del conformismo generalizado de los alumnos ante las imposiciones de la generación que les precede, o incluso, quién sabe, un elogio de los docentes en su denodado esfuerzo por lidiar con un alumnado que suele ser, cuando menos, reacio al aprendizaje. Que el sentido del humor recorre la obra de Paco Pomet es algo que salta a la vista y no requiere confirmación, pero una observación poco atenta podría llevarnos a engaño. El humorismo es una cosa muy seria, y nuestro pintor logra a menudo transformar la sonrisa en pánico o en melancolía. El alto mando que en El Recreo se comporta como un niño solo puede ser un perturbado, probablemente uno de esos locos que manejan ejércitos y ordenan torturas, así que la imagen, finalmente, nos inquieta; cualquier lectura que hagamos de Transporting knowledge nos devolverá una percepción del porvenir profundamente pesimista. En otro cuadro encontramos una escena que podríamos situar hacia los años veinte del pasado siglo: un grupo de hombres bien vestidos brindan orgullosos junto a un viejo charabanc, posan y miran a la cámara que los fotografía, algo necios y probablemente ebrios, como si de una nueva versión de Los borrachos (1628-1629) de Velázquez se tratase. Uno de ellos incluso empina ostensiblemente el codo, y nada aleja el conjunto de lo que sería la típica instantánea de una reunión alegre (¿un acontecimiento familiar, quizás?) de no ser porque la obra se titula G-30 (2009) [p. 97], probable alusión al selecto grupo de altos financieros cuyas decisiones modifican el rumbo de la economía internacional conforme a sus propios intereses. ¿Cuál de todos estos borrachos va a ponerse al volante de semejante cafetera cuando reemprendan camino tras la formalidad de la foto? ¿Se turnarán acaso mientras comentan sus fanfarronadas? La imagen da aún más miedo 25
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