Oriol Nel·lo Alvar Aalto Eduardo de Miguel ... - Revista Diagonal

¿Qué importancia tiene la luz en la ar-
quitectura?
Ésta es una de esas preguntas que, en mi opinión,
son incontestables. Me recuerda a la pregunta
que, al comienzo de cada curso, les hago
a mis alumnos “¿qué es la arquitectura?” De
repente se quedan sin respuesta porque la sencillez
de su formulación plantea lo inabarcable.
Pero, si tuviera que responder algo, te diría que
es la arquitectura misma y lo que sorprende es
que todavía no se haya escrito su historia.
Tu Tesis Doctoral La luz en la configuración
del espacio podría entenderse como
una aproximación a la importancia de la
luz en la arquitectura…
Tiene que ver con eso. Siendo estudiante algo
intuía, pero nadie supo hacernos entender la
trascendencia de ese material inmaterial; cualquier
referencia era muy general o acababa en
lugares comunes: “qué importante es la luz en
la definición del espacio, qué bien trata la luz
determinado arquitecto…”, pero sin decir exactamente
por qué, probablemente debido a su
complejidad. En cambio, es a partir de mis primeras
experiencias como arquitecto cuando fui
progresivamente consciente de que las decisiones
importantes que se adoptan a lo largo del
proceso del proyecto son en función de ésta.
Ahora que eres profesor de proyectos
arquitectónicos, ¿cómo intentas transmitir
a tus alumnos el interés que para ti
tiene la luz en la arquitectura?
A lo largo del curso procuro encontrar un
momento en el que abordar de forma específica
este tema, intentando hacer el esfuerzo
de explicar, con la máxima sencillez, aquellas
cuestiones determinantes en la configuración
del espacio y que tienen que ver con la luz y su
control, pero también dejando claro que, por
fundamental que sea, no es ante la luz a la que
se debe dar respuesta, salvo en aquellas arquitecturas
en las que se convierte en el soporte
simbólico de sus propuestas. En cambio, en los
cursos de doctorado se desarrolla un estudio
más intenso y lo que sorprende es comprobar
cómo los trabajos de investigación que analizan
el tratamiento de la luz en un proyecto
determinado, lo hacen exclusivamente a través
de la palabra apoyada con imágenes, poniendo
de manifiesto que, aunque el dibujo es nuestro
medio de expresión, existe una tremenda dificultad
para plasmar gráficamente su presencia.
A lo mejor es imposible, no lo sé; yo intenté
hacer este esfuerzo en la tesis.
Supongo que te refieres al amplio y pormenorizado
estudio lumínico que hiciste
del Panteón en tu tesis...
Mi tesis tiende a confundirse con una tesis
sobre el Panteón y simplemente me serví de
él por ser un referente inevitable a la hora de
abordar el estudio de la luz en la configuración
del espacio. Se trata de un espacio ejemplar,
inalterable en el fundamento y refractario a la
acción del tiempo, concebido para acoger en su
interior la luz procedente del sol. Esta característica
facilita enormemente averiguar en qué
momento se producen transformaciones conscientes
en las condiciones de luz, y nos permite
descubrir que la precisión con que se producen
determinadas relaciones no son por casualidad
sino que responden a un plan preconcebido.
“la luz en la arquitectura no se representa, se manifiesta”
REVISTA DIAGONAL. 26. DESEMBRE 2010
En el fondo, lo que subyace en tu labor
proyectual, investigadora y docente es la
idea de que la luz se tiene que trabajar de
un modo consciente.
Cuando comencé con el trabajo de investigación,
el primer problema con el que me encontré
fue la inexistencia de conceptos específicos
que, como era de esperar, dificultaba enormemente
abordar el análisis y la interpretación
del espacio arquitectónico en su relación con la
luz. Uno de los momentos más gratificantes de
este comienzo fue el día que descubrí el ensayo
La luz en sus manifestaciones artísticas, escrito por
Hans Sedlmayr, y en el que se sugería que, en
primer lugar, deberíamos distinguir entre las