Oriol Nel·lo Alvar Aalto Eduardo de Miguel ... - Revista Diagonal

La confianza de Mies en la contraposición
peso-ligereza como base para su arquitectura
proviene de la lectura que hizo del libro de
Nietzsche El origen de la tragedia. En esta obra de
juventud, Nietzsche defiende que la obra de arte
aparece en el equilibrio entre el espíritu apolíneo
–representante de la estabilidad propia de lo
pesado– y el espíritu dionisíaco –representante
de la desorientante fugacidad de lo ligero–.
Pero las tesis de El Origen de la tragedia serán
reformuladas en las obras de madurez de Nietzsche,
donde la oposición entre lo pesado y lo
ligero se rompe en favor de la ligereza. En este
sentido, Nietzsche nos presenta al superhombre
como aquel capaz de enfrentar la vida creando
en cada instante su propia perspectiva sobre el
mundo. La realidad ya no es una acumulación
pesada de acontecimientos, sino que se transforma
en función de cómo el hombre la quiere ver.
Lo pesado se disuelve ante la capacidad que el
superhombre tiene de generar su propio mundo.
En términos arquitectónicos, la capacidad
del superhombre de modificar la realidad en
función de su perspectiva implica que no tiene
Proyecto para la Biblioteca de Francia, Rem Koolhaas
sentido pensar el espacio de forma homogénea y
estática –como lo hace el Mies americano–. Todo
lo contrario, para el superhombre, el espacio
fluctúa de forma ligera, se vuelve dispersivo, ilimitado.
Ya no existe una posición fija. El orden
estructural es sacrificado. El vector gravedad, fiel
aliado de todo lo pesado a lo largo de la historia,
puede burlarse. Como ocurre en el proyecto de
Koolhaas de la Biblioteca nacional de Francia
(1989), donde los volúmenes flotan libremente
dentro del espacio y generan una percepción asimétrica,
una sensación de ingravidez de la materia,
y a su vez, permiten un movimiento más
libre en las plantas bajas.
Todo figura estática se disuelve, como en las
cubiertas diseñadas por Frei Otto y Shigeru Ban,
que muestran hasta donde un techo puede parecerse
a una liviana tela ondulada por el viento.
Aunque la contribución más decisiva a favor
de este nuevo impulso hacia lo ligero hay que
atribuirla a los últimos ganadores del Pritzker,
sanaa. Sejima y Nishizawa han hecho del culto
a la levedad el leitmotiv de su obra. Su material
predilecto es el vidrio. Con él consiguen unas
transparencias que van más allá del aspecto puramente
visual: mediante la desaparición de la
noción de paramento interior se generan visuales
que concatenan espacios, y abren el edificio
hacia todas direcciones.
Los sanna son también maestros en el aligeramiento
de la presencia de lo estructural. La
estrategia que siguen es inteligente: en lugar de
concentrar las cargas en pocos puntos tratando
de reducir el número de apoyos, atomizan la
estructura en muchos soportes, y así consiguen
reducir la importancia relativa de cada uno de
ellos. De este modo pueden reducir notablemente
la sección de los pilares y los hacen casi
imperceptibles. Además, ésta dispersión de la
estructura, rompe la necesidad de una malla homogénea
y posibilita una distribución irregular
de los pilares según intereses espaciales. El orden
se ha invertido: lo estructural se subordina
a lo espacial. Buena muestra de ello es el genial
pabellón de Toledo. Lo interesante es que el
ejemplo ha cundido; sólo hay que ver los Talle-
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