Oriol Nel·lo Alvar Aalto Eduardo de Miguel ... - Revista Diagonal

Usted empezó estudiando arquitectura…
Sí, yo hacía arquitectura, con todas las dificul-
tades que tiene un mal estudiante para hacer
arquitectura, y más en aquella época.
¿Por qué la escogió?
La escogí porque dibujaba bien y mi hermano
dijo: “Si dibujas bien y las matemáticas
las aguantas, ¿porqué no haces arquitectura?”
Pues… ¿por qué no?
¿Cuándo la dejó?
Fue al cabo de mucho tiempo. Tuve una ventaja
en esto: era tan mal estudiante y estuve tantos
años que conocía a prácticamente todos los arquitectos
que estaban entonces en activo. Hubo
una época en la que era amigo y compañero de
curso de todos. Yo me quedaba en el mismo sitio
mientras todos iban continuando. Me encallé en
el cálculo integral. ¡No entendía nada! ¡Me aburría
mucho!
De repente, decidí irme. Fue uno de los días
más felices de mi vida. Estaba en la escuela y
dije: “¿Y si lo dejaras? Pues no estaría mal”. Cogí
el portante y me fui. Al pasar por la secretaría
dije: “Hombre, tendrías que decirlo”. Pero continué
andando… y hasta hoy. ¡Qué bien, qué
felicidad!
Entonces empezó a trabajar en el despacho
de Federico Correa y Alfonso Milá.
¿Cuáles eran sus tareas?
Hacía interiorismo. Tuve la suerte de que José
Antonio Coderch me cotizaba mucho, y esto me
dio una seguridad y una autoestima tremenda.
El primer interiorismo que hice fuera del estudio
fue para la Casa Paricio de Coderch. Imagínate:
para un estudiante que Coderch le encargue
el interior de una casa… Fue fantástico. Esto me
dio empuje.
¿Lo tuvo como profesor?
No, lo tuve de maestro. Federico y Alfonso estuvieron
trabajando en su despacho y con este motivo
yo participaba de las conversaciones y las
discusiones de proyecto. Seguía los consejos de
mi padre, que me decía: “Sé útil y te utilizarán”.
Pues yo me dedicaba a ser útil.
¿Colaboró mucho tiempo en el despacho?
Unos cuatro o cinco años.
REVISTA DIAGONAL. 26. DESEMBRE 2010
…Hasta que empezó a dedicarse al diseño.
Sí. Las tareas de interiorismo en el despacho estaban
dedicadas prácticamente a crear prototipos,
objetos, muebles y lámparas que se necesitaban
para los interiores, porque entonces no había
productos en el mercado con dignidad suficiente.
Y esto fue para mi muy bueno, porque creamos
cosas, ya que la necesidad empujaba. Esto es una
gran ventaja en una época de crisis. Yo siempre
he agradecido que mi despegue profesional se
produjese en una etapa de escasez.
Luego, como nadie me encargaba nada, porque
la gente no sabía lo que era el diseño ni lo
que era la necesidad del diseño, monté mi propia
empresa1 . Esto te daba la posibilidad de realizar
cosas y venderlas a la familia, a los amigos, o a
arquitectos que las necesitaban para sus interiores.
Esto en Italia se hacía mucho. Muchos de
los que entonces eran mis ídolos –Franco Albini,
Ignazio Gardela, Ernesto Rogers o Luigi Caccia
Dominioni– empezaron así, haciendo su propia
pequeña industria.
¿Qué otros referentes tenía, a parte de los
italianos? ¿Eran conocidos, aquí? ¿Cómo
llegaba a España su trabajo?
Aquí llegaban por el interés de personas como
Antoni de Moragas u Oriol Bohigas. Se invitaba
a reconocidos arquitectos extranjeros para dar
conferencias. El conocimiento de estos personajes
fue lo que introdujo el diseño en España.
Había mucha relación internacional. Así como
Moragas fue el que trajo el diseño a través de
estos ídolos nuestros, André Ricard fue el que lo
lanzó fuera, porque era el único de nosotros que
hablaba inglés y francés, y esto nos daba un contacto
internacional que nos permitió participar
en varios congresos.
Por aquella época se fundó el adi-fad.
¿Ayudó a la comunicación con el exterior?
Fue precisamente André Ricard junto con Moragas,
Bohigas y Marinel·lo quienes fundaron
el adi-fad. Yo me incorporé al cabo de un año
de existir. Entonces empezamos a organizar
los Premios Delta que contaban con un jurado
internacional que cambiaba cada año. Con esto
perseguíamos un contacto internacional que nos
1 Tramo, contracción de "Trabajos Molestos"