Oriol Nel·lo Alvar Aalto Eduardo de Miguel ... - Revista Diagonal

Metiéndonos un poco dentro de tu es-
tudio, ¿cómo trabajas los proyectos desde
el punto de vista de la luz? ¿Prefieres
trabajar con maquetas, utilizar el análisis
geométrico a través del dibujo como
hiciste en el Panteón, servirte de medios
informáticos…?
Creo que todas ellas son necesarias y en muchos
casos complementarias. En las primeras
fases del proyecto utilizamos medios de expresión
abiertos que nos permitan transformaciones
con agilidad, trabajamos con dibujos y
maquetas y nos concentramos en averiguar la
calidad de la luz que se pretende conseguir, a
partir de ahí, verificamos con medios más precisos
cómo funcionan los mecanismos ideados
para controlarla o las superficies que se exponen
o se protegen del sol a lo largo de un ciclo
solar completo. Siempre nos queda la duda de
cómo se comportará, ya que nos encontramos
ante algo inasible, que varia en cada momento,
cada día del año y en función de las condiciones
atmosféricas, pero mi experiencia es que,
afortunadamente, la realidad te devuelve con
creces ese esfuerzo.
¿Nos puedes decir un proyecto de un arquitecto
extranjero, actualmente en activo,
que te parezca especialmente sugerente
por su modo de trabajar con la luz?
Me interesa especialmente sanaa. Entiendo
que la luz que está presente en sus proyectos
representa una actitud de máxima coherencia
con el mundo en el que vivimos. En el Museo de
arte de Toledo, en Ohio, han desmaterializado
los elementos que configuran el espacio compartimentado,
no ya por la extraordinaria delgadez
de los paramentos, que también, sino por su
extremada transparencia; o en la marquesina de
la Serpentine Gallery de Londres que con una
manipulación radical del reflejo hacen desaparecer
la cubierta. Me parecen dos proyectos de
un refinamiento asombroso que consiguen diluir
por completo los límites y reconozco que es
francamente dificil ir más allá. Abordan cuestiones
que realmente se corresponden con nuestra
cultura, que utilizan respuestas parecidas en
lugares muy distintos, que construyen espacios
que no están determinados por la luz de un lugar
concreto sino que tienen algo que nos resulta
próximo, que ya hemos visto o experimentado
sin saber muy bien dónde, una luz abstracta
que puede estar presente en cualquier lugar, en
definitiva, una luz que pertenece al mundo global
en el que estamos inmersos.
Me gustaría acabar esta entrevista con
las mismas palabras con que Eduardo de
Miguel concluye el primer tomo de su tesis:
“La arquitectura tiene el privilegio y la responsabilidad
de acompañar a la luz en su último
trayecto, le ayuda a morir dignamente. En ese
preciso instante la luz se desvanece y surge la
oscuridad”.
Mercado de Tlacolula
Fotografía: E. de Miguel