1 - Artes - Universidad de Cuenca

facilidad del internet y obtener la misma música con un click, pero que al parecer esta compra no solo satisface una necesidad fascista
y fetichista por parte del consumidor, sino que ahora al parecer también le otorga un estatus elevado, diferenciándolo con los
consumidores que tiene el disco pirata). En esta época, el repertorio favorito para ser grabado era variado pero con predominancias
de himnos nacionales, arreglos de arias de ópera, valses, entre otros. Con la tecnología de copiado propuesta por Berliner, se pudo
gozar de grandes ventajas, a tal punto que se pudo ver a compañías como la ‘Edison’ fabricando los discos de laca y goma hasta el
año de 1929 25 .
Enrico Caruso: el personaje del punto de inflexión
Como todo comienzo, las grabaciones y los inventos que formaban parte de ellas, fueron vistos de manera opositora por parte de
público en general y por supuesto de músicos que defendían el método tradicional de la música en vivo. Un fenómeno similar ha
sucedido con la libre circulación de música por medio de la web y que ha transgredido todas las leyes establecidas de derechos de
autor. El tema es muy controversial pues los bandos que se encuentran a favor y en contra, no escatiman esfuerzos para defender
con argumentos sus posiciones, sin embargo hay que enfrentarse a la realidad y darse cuenta que la música gratis en el internet
es un proceso que ya no tiene vuelta, no solo en el sentido de que todos los artistas colocan su música para descargas libres – a
veces también para no rezagarse a la tendencia tecnológica de la época – sino que la potestad que puede tener cada persona para
colocar un video, una foto, un artículo o cualquier información que considere, se ha convertido en un ‘enemigo invisible’ al cual
se hace extremadamente difícil contrarrestar; ejemplo de ello, es cuando asistimos a un concierto y nos piden que no grabemos
o no tomemos fotos del mismo, pero en un estadio donde asisten miles de personas, tener dicho control es una utopía, teniendo
como resultado que las personas que alcanzaron a plasmar el evento en algún dispositivo electrónico, luego puedan subir esa
información en la web. Este fenómeno de un cierto ‘pudor’ al cambio no es nuevo, Calvino ya lo dijo en su ‘Viaggiatore’, que el verdadero
comienzo es una hora cero, nunca valorada y por ende subestimada e incluso puede ser no tomada en cuenta durante un
buen tiempo 26 . Hans Robert Jauss también habla de la producción nueva: “parece que lo nuevo que comienza no es susceptible
de ser articulado como experiencia…” 27 y bueno las grabaciones también tuvieron que pasar por esa época en donde no eran
consideradas una actividad noble y mucho menos artística, generando incluso que muchos grandes intérpretes y compositores no
impregnen su talento, justamente por esta visión peyorativa a la captación sonora.
A principios del siglo XX, un tenor italiano se había ganado el cariño del público y el respeto de músicos y críticos del mundo de
la ópera, estamos hablando del tenor dramático que ha sido considerado en muchas ocasiones como el más grande de todos los
tiempos: Enrico Caruso (Fig.2).
Si bien es cierto que había rechazo de grabar por parte de varios intérpretes
de la época, cuando se enteraron de que Caruso grabó varias arias de
ópera (el repertorio circundaba en los compositores como Verdi, Puccini y
Donizetti) para la Compañía de Gramófonos y Máquinas de Escribir ‘Milán’,
indudablemente fue un punto de inflexión en el miramiento que se la daba
a la grabación musical. El efecto dominó fue demasiadamente grande, provocando
que un sin número de Compañías de Ópera y cantantes en general,
se interesaran en también poder dejar inmortalizada su participación
dentro del panorama musical. Con el paso del tiempo, y con el movimiento
poderoso de grabaciones vocales de los más importantes artistas de ópera,
el fonógrafo y el gramófono pasaron a ser más que unos simples aparatos
que producían entretenimientos estridentes y con dudoso gusto. 28
Fig.2 (http://www.flickr.com/photos/dwcook/4623105132/)
25. DAY Timothy, pg.1
26. ROBERT JAUSS Hans, “Las Transformaciones de lo Moderno: Estudios sobre las etapas de la modernidad estética”, La Balsa de la Medusa, España, 1995, pg.234
27. ROBERT JAUSS Hans, pg.66
28. DAY Timothy, pg.16
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