1 - Artes - Universidad de Cuenca

70
eléctrica es una instrumento tan utilizado en la ciudad y a nivel mundial, ningún grupo de rock, pop, metal, incluso los de música
del recuerdo, no incluyen a este instrumento dentro de su formato, entonces, ¿hasta cuándo va a esperar la universidad – en general
hablo de las instituciones que se dedican a la enseñanza musical de nivel superior – para incluirla en su programa de enseñanza?, y
esto es sólo por nombrar un ejemplo), entonces, ni por el sentido semántico ni de praxis tiene sentido seguir llamando música ‘seria’
a una y ‘popular’ a otra, en el caso de esta investigación la denominación es ‘inédita’ porque eso es, es propia y no interesa ninguna
otra denominación superficial a la cual puede estar expuesta.
Ahora, si se desea denominar a la música proveniente de la industria cultural, pues la reflexiòn de Th.W. Adorno, es la calificación de
‘música ligera’, por su sentido de recepción, por lo que produce placer y no recogimiento por parte del receptor 148, en otras palabras
la que convierte que la música sea utilizada sólo como elemento de diversión y no de superación (intelectual, espiritual, social,
etc.).
Para finalizar esta brecha, y a pesar de que no se trató de manera profunda el tema, es importante decir que esta debilidad, esta
polisemia de los términos, ha recaído también en la denominación de ‘música ecuatoriana’, mote el cual ha estado designado para
la música de antología nacional (pasillos, san juanitos, albazos, etc.), pero esto también es un error, pues lo que se hace en Ecuador,
esa es música ecuatoriana, no se puede utilizar ese término sólo para designar una época dorada de un género (el pasillo) y segregar
a todo lo que se hizo después (y también a lo que se hizo antes) como música ‘no ecuatoriana’, superemos por favor estas denominaciones
bizantinas que ya no reflejan la verdad de la realidad y como dice Toni Negri, cuando se arrebata la realidad a la verdad, pues
simplemente esta verdad ya no puede seguir siendo llamada como verdad…abramos los ojos.
d) Cuarta Brecha: se pudo ver en el capítulo ‘Principios de la Industria Cultura Musical’, lo difícil y costoso que era el poder grabar
música a principios del siglo XX, pues bien, ahora con el desarrollo de la tecnología, se ha permitido que la grabación musical sea
un proceso al alcance de todos (de manera amateur, por supuesto), teniendo incluso grabadores en el más simple de los celulares.
Esto también ha tenido repercusión sobre la producción musical, dando paso a que los grupos ya no gasten demasiado (relativamente
hablando en comparación a lo que valía antes) para poder grabar sus obras, incluso se ha visto la gran oportunidad de poder
difundir las canciones por medio de ese medio tan imponente y al parecer el más importante de todos: el internet.
En los resultados de las encuestas, se pudo ver con claridad que el internet ocupaba el segundo puesto en la preferencia de los músicos
para hacer llegar su música al público en general (26.57%), en donde la oportunidad de poder expandir la música de manera
gratuita y sin ningún intermediario de aprobación (gerentes y dueños de radios) ha permitido que la web se replete de material
cuencano y que mucho de este material sea inmensamente apreciado por el público en este medio de comunicación (si no te convences,
puedes revisar los videos en youtube de grupos como Basca, Bajo Sueños, Signos Diferentes, Sobrepeso, Los Zuchos del Vado,
para que te des cuenta de cuántas visitas tienen estos grupos a los cuales el apoyo cibernauta ha sido magno).
Carlos ‘caliche’ Guzmán, integrante de la banda cuencana ‘Sobrepeso’, comenta que las ventajas de la tecnología ha permitido abaratar
costos de producción y difusión 149 , incluso teniendo casos de que muchas bandas tienen sus propios estudios caseros en donde
pueden realizar con tranquilidad sus demos y luego poder difundirlos por medio del internet (puente del mundo) y todo esto gracias
a la evolución tecnológica, pues bueno aprovechémosla, como dice Santiago Neira, integrante de la banda cuencana ‘La Pequeña
Lulú’: “…buscar aprovecharte de toda la globalización y buscar llegar con tu música a otros lados, o sea buscar la forma de usar al
internet como una forma de comunicación masiva y lanzar tu música a todo el resto del mundo” 150.
En pocas palabras, el internet ha desplazado a la radio como puente conector de la música local con el público, realidad que puede
provocar una fuerte desconexión de desarrollo, pues la radio, la televisión, el internet, la prensa escrita, y demás medios de comunicación,
deben ser ‘cómplices’ del progreso del arte, pero esta actitud de rechazo ha hecho que también los músicos sientan rechazo
por la radio, provocando este cambio de poder, es decir el internet es ahora el que manda, es el que permite que el mundo nos conozca
y nosotros a él. Al menos en los músicos, la cantidad de horas que dedican para escuchar la radio al día, no es considerable, lo que
está provocando que poco a poco la radio vaya perdiendo preferencia y credibilidad con los principales protagonistas del progreso
artístico: los músicos. La radio ya no es la vía principal de promoción, es la era del internet.
148. ADORNO T. – HORKHEIMER M., pg.3
149. Estos datos fueron obtenidos durante la entrevista realizada a la banda cuencana ‘Sobrepeso’, el día lunes 27 diciembre 2010, 19h53min
150. Estos datos fueron obtenidos durante la entrevista realizada a la banda cuencana ‘La Pequeña Lulú”, el día jueves 12 agosto 2010 a las 21h10min