1 - Artes - Universidad de Cuenca
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Durante este proceso <strong>de</strong> formación personal, estuve ligado mucho con planos y esquemas gráficos que facilitaban la visualización<br />
y viabilidad <strong>de</strong> los proyectos, incluso me atrevo a confesar que muchas veces, estos esquemas podían servir como ‘pollas’ 113 para el<br />
cruce <strong>de</strong> datos en las pruebas, ya que su espíritu conciso permitía <strong>de</strong>cir lo mayor posible con menos recursos (aunque parezca irónico<br />
me da la impresión <strong>de</strong> que se trata <strong>de</strong> una forma minimalista <strong>de</strong> representar el trabajo a realizarse).<br />
Cuando empecé a estudiar música y por supuesto aun manteniendo ese espíritu técnico fomentado durante nueve años, inicié una<br />
labor personal <strong>de</strong> graficar y esquematizar todos los trabajos que se encomendaban durante mi licenciatura y durante la maestría<br />
recién cursada, actividad que me facilitó <strong>de</strong> manera bondadosa la comprensión y análisis <strong>de</strong> las obras musicales estudiadas. Todo<br />
esto me llevó a generar mi propio método <strong>de</strong> esquematización, en don<strong>de</strong> se pue<strong>de</strong> graficar los elementos más importantes <strong>de</strong> la<br />
obra y que pue<strong>de</strong>n servir como un po<strong>de</strong>roso resumen para cualquier músico que quiera tener una visión concisa <strong>de</strong> la misma.<br />
Era obvio que como prospecto <strong>de</strong> ingeniero me <strong>de</strong>sencantara <strong>de</strong> las simbologías, los colores y la precisión, por lo que en el esquema<br />
que he bautizado como ‘Diagrama Horizontal’ se pue<strong>de</strong> visualizar todo lo mencionado, entremezclado por supuesto con los datos sobresalientes<br />
encontrados en los procesos analíticos anteriores (el nombre lo puse en honor a su espíritu <strong>de</strong> <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong>l tiempo,<br />
pues todos los elementos se representan sobre la línea recta que va especificando en minutos y segundos el transcurso <strong>de</strong> la obra).<br />
Dada la explicación <strong>de</strong> las técnicas analíticas a utilizarse, empezaremos a realizar el estudio <strong>de</strong> una obra seleccionada y que podrá<br />
servir como patrón para realizar cualquier trabajo posterior y que pueda centrar su labor sólo en la búsqueda analítica musical <strong>de</strong>l<br />
material inédito cuencano.<br />
Ejemplo <strong>de</strong> Análisis<br />
Nombre <strong>de</strong> la canción: Galahad<br />
Intérprete: Dharma<br />
Análisis Estructural<br />
Tonalidad: Am, CM<br />
Compás: 4/4<br />
Tiempo <strong>de</strong> duración: 4min 6s<br />
Dinámica: 0min00s – 0min01s piano<br />
0min01s – 0min15s mezzopiano<br />
0min15s – 0min43s mezzoforte<br />
0min43s – 0min49s forte<br />
0min49s – 1min16s mezzoforte<br />
1min16s – 1min34s forte<br />
1min34s – 2min01s mezzoforte<br />
2min01s – 2min07s forte<br />
2min07s – 2min35s mezzoforte<br />
2min35s – 3min09s forte<br />
3min09s – 4min06s fortissimo(con <strong>de</strong>crescendo al final)<br />
113. Término utilizado <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l argot popular ecuatoriano que hace referencia a algún tipo <strong>de</strong> ayuda visual (papel, escritos en la piel, información grabada en dispositivos electrónicos<br />
como el celular, el iPod, etc.) que pueda ser utilizado <strong>de</strong> manera camuflada (que no pueda ser visualizada por el profesor, pues es consi<strong>de</strong>rado como trampa) durante pruebas,<br />
exámenes o cualquier proceso similar.<br />
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