Todorov, T- Introduccion a la Literatura Fantastica - Catedu

Tzvetan Todorov Introducción a la literatura fantástica
tenía por qué temer. Si, por el contrario, se quedaban tan tranquilos, tampoco tenía
él por qué excitarse” (página 28). La resignación se apodera entonces de él y llega a
la conclusión de que es necesario “por de pronto, tener calma y paciencia y hacer lo
posible para que la familia, a su vez, soportase cuantas molestias él, en su estado
actual, no podía por menos de causar” (pág. 40).
Todas estas frases parecen referirse a un acontecimiento perfectamente
posible, a una fractura de tobillo, por ejemplo, y no o la metamorfosis de un
hombre en insecto. Gregorio se acostumbra poco a poco a su animalidad: primero
físicamente, al rechazar los alimentos y placeres humanos; pero también
mentalmente: ya no puede fiarse de su propio juicio para decidir si una tos es o no
humana; cuando cree que su hermana quiere quitarle una imagen sobre la cual
gusta echarse, está dispuesto a “saltarle a la cara” (pág. 58).
Ya no es sorprendente, entonces, advertir que Gregorio se resigna incluso al
pensamiento de su propia muerte, tan deseada por su familia. “Pensaba con
emoción y cariño en los suyos. Hallábase, de ser posible aún más firmemente
convencido que su hermana, de que tenía que desaparecer” (pág. 82).
La reacción de la familia sigue un desarrollo análogo: la primera sensación es
de sorpresa, no de vacilación; sigue luego la hostilidad declarada del padre. Ya en
la primera escena “el padre, inexorable, apremiaba la retirada con silbidos salvajes”
(pág. 36), y, al volver a pensar en ella, Gregorio reconoce que “ya sabía, desde el
primer día de su nueva vida, que al padre la mayor severidad le parecía poca con
respecto al hijo” (pág. 61). Su madre no ha dejado de quererlo, pero no puede
ayudarlo. En cuanto a su hermana, al principio la más cercana a él, no tarda en
resignarse, para llegar por fin a un odio declarado. Más adelante, en el momento en
que Gregorio está próximo a morir, resumirá los sentimientos de toda la familia:
“Es forzoso intentar librarnos de él. Hemos hecho cuanto era humanamente posible
para cuidarle y tolerarle, y no creo que nadie pueda por lo tanto hacernos el más
leve reproche” (pág. 78). Si en un primer momento la metamorfosis de Gregorio,
única fuente de recursos de la familia había entristecido a los suyos, va adquiriendo
poco a poco un efecto positivo: sus padres y su hermana vuelven al trabajo,
despiertan a la vida. “Cómodamente recostados en sus asientos, fueron cambiando
impresiones acerca del porvenir y vieron que, bien pensadas las cosas, este no se
presentaba con tonos oscuros, pues sus tres colocaciones —sobre las cuales no se
habían todavía interrogado claramente uno a otros— eran muy buenas y sobre
todo, permitían abrigar para más adelante grandes esperanzas” (pág. 88). Y la
circunstancia sobre la cual se cierra el relato, es ese “colmo de lo horrible”, como lo
denomina Blanchot: el despertar de la hermana a una nueva vida: a la
voluptuosidad.
Si estudiamos este relato de acuerdo con las categorías elaboradas
anteriormente, advertimos que se distingue de manera clara de las historias
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