Todorov, T- Introduccion a la Literatura Fantastica - Catedu

Tzvetan Todorov Introducción a la literatura fantástica
integrante de la realidad, y entonces esta realidad está regida por leyes que
desconocemos. O bien el diablo es una ilusión, un ser imaginario, o bien existe
realmente, como los demás seres, con la diferencia de que rara vez se lo encuentra.
Lo fantástico ocupa el tiempo de esta incertidumbre. En cuanto se elige una
de las dos respuestas, se deja el terreno de lo fantástico para entrar en un género
vecino: lo extraño o lo maravilloso. Lo fantástico es la vacilación experimentada por
un ser que no conoce más que las leyes naturales, frente a un acontecimiento
aparentemente sobrenatural.
El concepto de fantástico se define pues con relación a los de real e
imaginario, y estos últimos merecen algo más que una simple mención. Pero
reservaremos esta discusión para el último capítulo de este estudio.
Semejante definición, ¿es, por lo menos, original? La encontramos, si bien
formulada de manera diferente, a partir del siglo XIX.
El primero en enunciarla es el filósofo y místico ruso Vladimir Soloviov: “En el
verdadero campo de lo fantástico, existe, siempre la posibilidad exterior y formal
de una explicación simple de los fenómenos, pero, al mismo tiempo, esta
explicación carece por completo de probabilidad interna” (citado por Tomachevski,
pág. 288). Hay un fenómeno extraño que puede ser explicado de dos maneras, por
tipos de causas naturales y sobrenaturales. La posibilidad de vacilar entre ambas
crea el efecto fantástico.
Algunos años después, un autor inglés especializado en historias de
fantasmas, Montague Rhodes James, repite casi los mismos términos: “Es a veces
necesario tener una puerta de salida para una explicación natural, pero tendría que
agregar que esta puerta debe ser lo bastante estrecha como para que no pueda ser
utilizada” (pág. VI). Una vez más, dos son las soluciones posibles.
Tenemos también un ejemplo alemán, más reciente: “El héroe siente en forma
continua y perceptible la contradicción entre los dos mundos, el de lo real y el de lo
fantástico, y él mismo se asombra ante las cosas extraordinarias que lo rodean”
(Olga Reimann). Esta lista podría ser alargada indefinidamente. Advirtamos, sin
embargo, una diferencia entre las dos primeras definiciones y la tercera: en el
primer caso, quien vacila entre las; dos posibilidades es el lector; en el segundo, el
personaje. Más adelante volveremos a tratar este punto.
Hay que señalar, además, que si las definiciones de lo fantástico aparecidas
en recientes trabajos de autores franceses no son idénticas a la nuestra, tampoco la
contradicen. Sin detenernos demasiado daremos algunos ejemplos tomados de los
textos “canónicos”. En Le Conte fantastique en France, Castex afirma que “Lo
fantástico ... se caracteriza . .. por una intrusión brutal del misterio en el marco de la
vida real” (pág. 8). Louis Vax, en El Arte y la Literatura fantástica dice que “El relato
fantástico … nos presenta por lo general a hombres que, como nosotros, habitan el
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