kodak películas para cine

Cuando se empiece a rodar con un filtro
polarizador, hay que recordar que tiene un
factor de filtro mínimo de 2.5 (aumento de
exposición de 11 ⁄3 puntos de diafragma).
Este factor se aplica sin tener en cuenta la
forma en que se gira la pantalla polarizadora.
Además de este aumento de exposición
se deberá añadir el aumento de exposición
requerido por el tipo de iluminación. Por
ejemplo, para el efecto de cielo oscuro, se
debe iluminar la escena lateral o cenitalmente,
por lo tanto, habrá que añadir aproximadamente
1 ⁄2 punto de exposición al 11 ⁄3
puntos de aumento requerido por el factor
del filtro polarizador.
Hay que prever una exposición adicional
de 1 ⁄2 punto para sujetos a los que se ha eliminado
los reflejos con un filtro polarizador
porque los reflejos con frecuencia hacen
parecer más brillantes a los objetos de lo
que son en realidad.
Filtros de densidad neutra. Los filtros
de densidad neutra, como el filtro de densidad
neutra KODAK WRATTEN Nº 96, reducen
la intensidad de la luz que llega a la
película sin afectar la reproducción tonal de
los colores de la escena. Los filtros de densidad
neutra permiten rodar con sol brillante
usando una película de alta sensibilidad sin
tener que utilizar aberturas del objetivo muy
pequeñas. En cinematografía de color se
puede usar una combinación de filtros, como
los filtros de gelatina KODAK WRATTEN
Nº 85BN3 y 85BN6, para convertir la temperatura
de color desde 5500K (luz día) a
3200 K; al mismo tiempo, estos filtros proporcionan
densidades neutras de 0.3 y 0.6.
Como un filtro de 0.3ND produce una reducción
de la exposición de 1 punto, estos filtros
requieren un aumento de exposición de
1 y 2 puntos, respectivamente.
Filtros de corrección para películas
de blanco y negro
La mayoría de las emulsiones pancromáticas
de blanco y negro presentan una alta
sensibilidad a la radiación ultravioleta y
azul. Debido a que esta sensibilidad es diferente
a la sensibilidad espectral del ojo, los
sujetos de color azul o violeta, con frecuencia,
se "sobreexponen" y se reproducen
demasiado claros en la copia final. En el
trabajo fuera de los estudios, por ejemplo,
se usan filtros de corrección para superar
56
una aparente falta de contraste entre el
cielo azul y las nubes blancas. En el extremo
rojo del espectro, ciertas películas pancromáticas
de mayor sensibilidad poseen
una notable sensibilidad al rojo, la cual, a
menos que se compense, tiende a distorsionar
la reproducción de objetos rojos. A veces
se hacen deliberadamente correcciones excesivas
para lograr efectos especiales.
Esta imagen muestra la reproducción del color
y las tonalidades de la escena original.
Expuesta a través de un filtro amarillo verdoso Nº 11
Expuesta a través de un filtro amarillo oscuro Nº 15
Figura 54
Cuando se rueda con películas de blanco
y negro sin filtro, la vegetación parece ligeramente
más oscura de lo que se espera.
Usando un filtro amarillo o amarillo verdoso
para absorber parte de la luz azul y roja
no deseada, se puede registrar la vegetación
en su tono gris adecuado. Esto se hace
patente cuando el negativo se positiva
correctamente (Figuras 54 y 55)